作为韩国影视圈著名的情色大师，也是最具有争议性的导演。
金基德从不避讳将性与人性搬上荧幕，所以我们可以在金基德的几乎所有作品中看到极多超尺度的戏份。
大概出于社会底层的视角过于卑微，金基德很喜欢用最极端的故事来满足他的表达欲。
金基德的很多作品便是如此，【弓】、【人间，空间，时间和人】、【漂流欲室】、【空房间】、【圣殇】、【春夏秋冬又一春】等作品都把剧情和角色设置的极端且变态。
那么今天就结合金基德早期的一部作品为大家解析一下什么叫极端且变态、赤裸且直白——
【雏妓1998】
惠美是女大学生，家里经营着一家小旅店维生。
可旅店的收入是无论如何也支撑不起惠美的大学开销的，所以旅店里还提供一些「特殊服务项目」。
贞花就是旅店里的一个妓女，其实贞花本来学习也不错，还画的一手好画。奈何家境困难，只能出来做事赚钱。
所以贞花和其他的妓女不一样，她身上没有风尘气息，性格也很好，看到马路上的乌龟还会施以援手放回水里。
可惠美不知道为什么看不惯贞花，可能是因为贞花比自己这个假小子更像女人？可能是因为贞花的好脾气和自己完全不同？可能是因为贞花更讨男人喜欢？无人可知。
旅店的老板也就是惠美的父亲其实也盯了贞花很久了，某天趁着家里没人，强暴了贞花。
贞花尽管不愿，但是也没太反抗，毕竟寄人篱下，需要在这里赚钱。
巧合的是，惠美的弟弟正是性意识萌动的年纪，也喜欢上了贞花，还在贞花的房间里按了窃听器偷听贞花服务时的呻吟。
于是惠美的弟弟便假借给贞花拍艺术照的名义，骗贞花当模特。贞花耐不住惠美弟弟的次次请求，就答应了。
可拍完照后，惠美的弟弟又提出和自己来一次，因为全班只有自己还是处男，很丢脸。
善良的贞花不想惠美的弟弟在同学面前丢脸，于是和惠美的弟弟也发生了关系。
就这样，惠美家里仅有的两个男人都和贞花发生了关系。
在贞花的客人里，有一个地痞流氓，每次来找贞花都会折磨她，结束后还要抢走她所有的钱。
旅店老板听到动静看二人似乎相识，也不好插手就离开了。
与「放荡」的贞花不同，惠美虽然留着短发，性格爽朗直接。但却很保守，至今还是个黄花大闺女。
所以惠美总是为难贞花，甚至就连贞花因为客人不做安全措施意外怀孕堕胎后，故意推开贞花递过来的伞，都不愿领贞花的人情。
贞花却没有说什么，知道惠美学习需要用随身听，便用辛苦赚来的钱买给了惠美。
惠美和男友在一起很多年了，因为惠美的保守，一直没有更进一步。
惠美男友实在憋不住了，就问同学哪里有可以发泄的地方，巧合的是同学介绍给惠美男友的正是贞花。
尽管惠美男友在贞花这里还什么都没做就被打断，但是却也让惠美觉得男友根本不爱自己，一生气就报了警。
旅店老板交了罚金，二人才保释出来。
可很快又出了事，惠美的弟弟某天下体不适去医院检查发现得了性病，巧合的是还遇到了一起来的惠美爸爸，也就是这一家都被贞花传染了性病。
到这里，惠美的妈妈也就是老板娘也不能留贞花了，只要找到新的接班人，贞花就可以走了。
惠美本以为赶走贞花后，自己会开心很多。
可是并没有，随着这段时间的相处，惠美才发现了自己对贞花的恶劣是因为偏见和嫉妒。
自己用的随身听也不是妈妈买的，而是贞花送的。贞花屋子里还给自己画了一张美丽的速写，屋子里还养着本来被丢弃的金鱼……
知道了自己问题的惠美去找贞花，却看到贞花和喜欢贞花很久的水手在高塔上翻云覆雨。可这次，惠美再没有觉得性是很肮脏很龌龊的感觉，反而带有蓬勃的生命力。
于是，在某天深夜，旅店里来了一个客人要找服务女，惠美说自己就是，然后跟客人发生了关系……
毫无疑问，这是一部很毁三观的电影。
喜欢金基德的人会说电影中充满了深刻的情欲，通过惠美的转变探讨了人性欲望，将性与欲诠释的淋漓尽致。
不喜欢金基德的人会说电影中的设定过于极端，展现的人性和转折过于扭曲变态，让人触目惊心无法接受。
其实回过头看，你会发现，贞花这个角色的设定让人实在无法和妓女联系在一起。
性格好、颜值高、会画画、懂艺术，哪个男人会不喜欢呢？
可越是这么设定，越可以凸显时代背景下女人的无助和无奈。
妓女这个自古有之的职业背后多数是女性的悲苦缩影，而在这部电影中，其实有洗白的意思。
妓女≠淫荡，这部电影流露出了一种极为干净的情欲。性是根植于动物繁衍基因中的本能和冲动，没有人能彻底否定它，否则动物早就绝种了。
性是美好的，驱动性的欲也是旺盛的。如此，才能是完整的生命啊。
所以最后惠美的转变看似不合理，实则还是有一定的逻辑性的。
不该把性看得如洪水猛兽一般，你想那你就去做嘛？有什么不可以？
这是金基德「妓女三部曲」的第一部，余下两部分别为【坏小子2001】、【撒玛利亚女孩2004】都是讲述妓女，同为极端且扭曲变态的故事。
因为妓女这个行业一直充满争议，所以我也不好具体评价。
只能说在我看来妓女只是一种职业，是别无选择后的最后谋生手段。
如果不是生活所迫，谁会选择出卖尊严呢？大概谁活的都不轻松吧。
