「宮崎駿作品集」共6冊 限時特惠包郵 ￥ 49 起 （ 原價￥68起 ）， 2024年7月7日活動結束。
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「我不是那種特別成熟的人。」側對著紀錄片鏡頭，他說。
說這句話時，他剛從工作室裏逃走，為了躲避自己的長子——當時第一次擔綱動畫導演，正在為【地海戰記】工作的宮崎吾朗。
那一年，宮崎駿65歲。他和吉蔔力正處於巔峰時期，才思與靈感仿佛海浪般洶湧而來，佳作不斷。
從天而降的少女、懸空之島、神靈的浴場、沖破烏雲的飛行器、行走於荒原中的巨大噴射式城堡…… 它們所構建的奇幻世界牢牢抓住人們的心靈，刻上名為「宮崎駿」的烙印 。
一轉眼，宮崎駿榮獲奧斯卡金像獎終身成就獎已經10年了。他也於第7次隱退中復出，帶來了制作7年的「人生電影」【你想活出怎樣的人生】。
這部斬獲了第96屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片的影片，與他上一次獲得該獎項的【千與千尋】遙遙相望，中間過去了21個春秋，主角依然是他偏愛的少年。
山繆爾·厄爾曼在他著名的【青春】裏吟誦道： 「青春不是年華，而是心境；青春不是桃面、丹唇、柔膝，而是深沈的意誌，恢宏的想象，炙熱的情感；青春是生命的深泉在湧流……」
在宮崎駿的動畫裏，我們目睹了一場又一場青春。不老童心依然熾熱鮮艷，其中湧動的美和生命力，感動治愈了無數不安的靈魂。
這次，讓我們換種方式—— 從紙面上直面這種美與生命力 。
這套由 吉蔔力工作室官方授權 的電影繪本，精選自宮崎駿的經典神作，目前共6本： 【天空之城】【龍貓】【千與千尋】【哈爾的移動城堡】【崖上的波妞】【你想活出怎樣的人生】 。
全書大小為16開，軟殼平裝，鎖線膠訂，雙封設計，內頁采用157克無光銅版紙，色彩校準，還原電影質感，大字大圖，能提供舒適的閱讀體驗。推薦閱讀年齡為 4歲及以上 ，8歲以下建議親子共讀。
可按需購買單本或套裝。 現在購買【你想活出怎樣的人生】，隨書附贈限定超大電影海報+電影票根明信片（3張） 。
純凈的深情，目眩神迷的場景
宮崎駿的筆下，塑造了無數讓人驚艷的存在。
當波妞踏浪而來，那幾乎要淹沒城市的滔天巨浪，正如鋪天蓋地的愛意般洶湧。
當由天穹墜落的希達落入巴魯的臂彎，少女胸前發光的飛行石項鏈奏響了宿命的序章。
當哈爾清晨疲憊歸來，接過蘇菲婆婆的鍋鏟做飯，金發不經意間滑過精致的眉目，溫柔與魅力快要溢位畫面。
……
情緒總能在畫面出現的那一刻抓住你，吸引你。於是，你不再是高高在上的旁觀者。那一刻，你相信這個世界是真實的，同主角一起陷入奇幻場景，在故事裏求索追尋。
夜幕突然降臨，陌生詭秘的小鎮，一路狂奔的少女，千辛萬苦找到的父母一轉頭卻是豬臉……這種深入骨髓的恐懼無需旁白就能傳遞。
我們和故事裏的千尋一樣，輕而易舉就依賴上給予援手的少年白龍。所以你不會奇怪，僅憑幾面之緣千尋就願意冒著巨大的風險，千裏迢迢去找魔女錢婆婆，救犯了錯的白龍。
【牡丹亭】裏說「情不知所起，一往而深」。 情緒總是比理智更早到達。 語言無法描摹的東西，眼睛能看到，耳朵能聽到，身體能感知到。這就是宮崎駿電影所擅長的， 透過情緒觸及心靈 。
而這恰恰是最難的。即便你做了大量的準備工作，那一眼是否成功，誰也說不定。但宮崎駿做到了，每次都做到了。
繪本【崖上的波妞】裏有這樣一段話： 「在金色的光芒中，一位美得無與倫比的女人順流漂過，朝著海面高漲的遠方，漸漸消失而去。」
怎樣才算是「 美得無與倫比 」呢？當你看到畫面裏龐大、明亮、讓人不由屏住呼吸的海洋之母曼瑪蓮時，這種抽象的美，終於在腦海裏有了實體。
美是如此主觀，又是如此客觀。
在英國倫敦泰特美術館的一幅畫前，宮崎駿站定良久，那是19世紀英國著名畫家米萊斯的成名作【奧菲麗婭】。奧菲麗婭是復仇王子哈姆雷特的愛人，她的父親卻死於王子之手，在這種煎熬下，少女失足溺亡。畫家筆下的奧菲麗婭躺在溪水裏，純靜安詳，仿佛與自然融為一體。
曼瑪蓮也是如此與海洋融為一體，可她身上籠罩的那種能夠包容萬物的母性與神性，不知道要透過怎樣的努力和靈氣，才得以如此完美地呈現。
吉蔔力工作室向來有幾秒鐘的畫面需要一年時間打磨的美譽。這種不計成本的精益求精，在如今的倍速時代更顯珍貴。一幀幀反復去扣宮崎駿電影的細節，讓很多人樂此不疲。
這套書裏定格了很多經典畫面，畫質也足夠高畫質，比如可以去數一數哈爾那間著名的房間裏，到底有多少用來躲避荒野女巫的魔法道具。
這對於即便已經很熟悉電影的成人讀者也十分友好， 畢竟成年了還能去拆童年的彩蛋，就是一種幸運。
淺顯而深入，已完結的未完結
除開藝術性，宮崎駿的電影的內核也無比深邃，浮出海平面能一眼看見的，只是很小的一部份。
【天空之城】難道就只是一部少年戀愛冒險劇嗎？它寄托著宮崎駿對文明、對未來的思考。無數高官顯貴向往著天空之城拉普達，可流淌著拉普達帝國王室血脈的希達，卻在岡多亞山谷裏隱姓埋名。
高低錯落的腳手架如同礦山裸露在外的血管，追逐撕咬的飛行器脆弱而靈敏——這是大工業時代的人類造物。在飛機工廠裏長大的宮崎駿無比熱愛這些冰冷的機械，可他又比其他人更能體會到它們的殘酷。
高科技所代表的強大力量，也預示著更徹底的淪陷。
「物壯則老」。文明繁盛到了極點就開始走向衰落。 在不斷向外索取的過程中，貪欲不斷膨脹，就像【千與千尋】裏因為貪吃變成豬的千尋父母，早已忘記自己曾經身而為人。
所以高高在上的天空之城變成了一座死城。幸存於大地的拉普達血脈希達和礦工之子巴魯是新人類的代表，他們透過慘痛的鬥爭為文明帶來了新的希望。
人類因大地而生，與萬物同享一個世界。 這種萬物有靈的思想，在宮崎駿的電影中屢屢體現。 【龍貓】是其中最典型的例子。
因母病搬到鄉下的少女小月和妹妹小梅遇見了傳說中的龍貓。在我們的印象中龍貓是萌物。可要是你看過影片，面對大龍貓那一刻的恐懼，很可能是先於喜愛出現的。
龐大的體型、深淵巨口、尖尖的爪子、一動就地晃天搖——絕對體型差所帶來的震懾，能喚起基因層面的恐懼感。這可能也是人類對於未知的、不能掌控的力量所產生的感情。
但當4歲的小梅撲到大龍貓身上的那一刻，喜悅與喜愛油然而生。孩子總是比成人更敏銳，也更先對友好反應。
【龍貓】雖然歡快，底色上卻仍帶有一抹悲傷：母親臥病，父親在醫院、學校和家之間往返，姐妹兩個實際上是缺少陪伴和關心的。
有人認為宮崎駿在這裏融入了個人經歷。他的母親美子也是在他很小的時候就臥床不起，後來病情逐漸嚴重，連一個擁抱也給不起。
這個遺憾在後來【崖上的波妞】裏，由「向日葵之家」的辰婆婆彌補——坐輪椅的她奇跡般站起來擁抱了男孩宗介。
人生不如意十之八九，宮崎駿的電影裏也不是全無陰霾，但在他龐大的世界觀下， 這些烏雲猶如心湖上的點點微瀾，散去後心胸反而更加開闊。
步入耄耋之年，和體力消退一同快速逼近的，是死亡。宮崎駿的老友陸續故去，曾經的吉蔔力三巨頭如今只剩其二，畫室裏的舊面孔也逐漸由新面孔代替。宮崎駿將人生的經驗和情感濃縮在【你想活出怎樣的人生】裏。
真人最終拒絕了舅公，回到真實而殘酷的世界。火美也要回到自己的世界，她將在某一天孕育真人，然後在火中離開。
如果結局不曾改變，努力還有意義嗎？我想是有意義的。往前一步，再往前一步，就是不同的風景。
在看完宮崎吾朗執導的處女作【地海戰記】後，宮崎駿說： 「你得有用電影改變世界的決心，哪怕什麽都沒有改變，這才是身為電影制作者的意義。」
父親似乎在壓抑自己的不滿意，有些話確實是越親近的人越不好說出口。宮崎駿一生都在追尋母親的蹤跡，而他這位過於成功的父親所創造出的動畫，在給予兒子陪伴的同時，也帶來了巨大的壓力。
在【來自紅花阪】（【來自虞美人之坡】，宮崎吾朗執導的代表作）試映之後，父親對著鏡頭說：「告訴他‘放馬過來給我點壓力’。」
兒子吾朗久違地笑了一下，「哦，是嗎？可別死了啊。」
就連這一刻，也好像在宮崎駿的電影裏。
文字：渺渺
版式：Xman.
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