作者 | 陈洪奎（盆景醉翁）
赏析赵庆泉张志刚两件「文人盆景」
中国盆景，自古就是文人的玩物，注重自然与艺术的有机融合，注重艺术表现。现代中国盆景，虽然面向千家万户，但普及与提高相结合，未舍弃高标准，讲究提名和意境。在尊重自然的基础上，达到高雅写意效果的优秀作品，有些可称之为「文人盆景」。
「文人盆景」一词，是胡运骅先生的称谓和主张。笔者完全赞同。制作「文人盆景」，很难！首先，文人盆景像文人画那样，是专门表现文人气质、情操、理念的，形式讲究简洁，内容注重抒情、达意。
这就要求制作者必须具备一定的文化素养和才情，不然，不易成功。笔者认为：「文人树」是「文人盆景」中的一种形式，「文人盆景」也包括另外两种形式：「水旱盆景」（树石盆景）、「山水盆景」。 在此，笔者举两件不同形式的「文人盆景」作品，与朋友们共同欣赏。
赵庆泉大师是中国「文人树」盆景的倡导者与主要实践者，一路探索、开创，成就斐然。他的新作【临虚】（见【花木盆景、盆景赏石】2014、10、57页），是对文人树盆景的发展、变革、提高和示范。
【临虚】的树形如书法的大草，线条跌宕奔放，构图旷达空灵，气韵奇妙惊人，同时，题名高雅、意味深邃，可谓名副其实，有力展现了中国文人雅士的风采。
以下从五个方面赏析：
一、高耸斜出，跌宕起伏。
树干细长线条的强烈动态，是作品的重要特色，也是对以往文人树造型的大胆超越。其轨迹可分成「四部曲」：
第一部曲：树干首先在微微右斜中挺立，直而不僵（有极细微波折）。此段看似普通，实为力量所在（后谈）；
第二部曲：树干忽然向右拐弯，斜上长驱，继而匆匆上扬、高耸，最后以几乎垂直角度，昂然向上；
第三部曲：树干在最高处突然急折垂直下跌，猝不及防，幅度较大，似物从天降，令人惊心动魄！
第四部曲：树干长驱下跌后，又急弯回转，向上向右扬颈昂首，同时，分出一枝，继续下跌了一段。
二、方向明确，自然统一。
盆景是自然与艺术的结合体，自然性要求其：趋光、生长变化；艺术性要求其：方向、动态、艺术真实性。
本作品尽管有曲折、跌落，但整体大趋势，是向上、向右的。树干已述。再说树冠，其形态、枝条、柔梢、叶簇，大趋势也为向上、向右，左收而右放，尤其左下方的那个孤独的枝托，是自然与艺术相融合的典型表现、细节表现。可见，作品在这方面「既合自然之理，又合艺术之法」（笔者语）。
三、左顾右盼，上下衬托。
凡艺术造型，呼应、衬托不可少。本作品的这种表现颇为丰富。
树干自身各部分在方位、动态，（包括细微弯曲、细小神枝的伸展），多有左顾右盼、上下衬托的关系。树干与树冠在方位、动态上，也有顾盼、衬托的关系。举例：1、树干的高耸与下跌，树冠主要部分的上扬与分枝的下跌，是一连串的上下衬托、顾盼；2、右上方的树冠，与左下边的孤独枝托，是上下左右的衬托、顾盼；3、最不可忽视的是，左下边的树干段、树根、泥土、盆皿、木垫为一方，而右上方的树干部分、树冠部分为另一方，它们所形成的顾盼、衬托，既是树木自然形态架构，也是艺术构图必须。
另外，树木几个部分的长度比较，有黄金分割律的美感，也是衬托：「第一部曲」比「第二部曲」，长度约为2比3；向上的树干部分与下跌的干、枝，长度约为3比2；下跌的树干部分与回弯上昂的树干部分、树冠部分，长度约为3比2。
四、简洁空灵，动态平衡。
树干细长150cm，线条的丰富动姿，利用了较大空间；同时，树冠的简洁又较多地通透了空间、敞亮了树干，从而使作品达到了旷达、空灵、奔放的目的。
表现强烈动态美的盆景，必须达到动态平衡。一般来说，文人树的细长树干匹配轻灵树冠，这就很和谐、科学，是达到平衡的起码条件。本作品还从多方面去实现平衡；1、如前所述，树干、树冠主要部分是高举、上昂的，而右斜、下跌部分，是次要形态。2、树干的「第一部曲」，基本是直立，在美学、力学上很重要。3、「第二部曲」，虽然右斜角度大、幅度大，但又有近乎垂直的大幅度上举，并形成了反向弧形，显出向上的力量。4、左下方的孤独枝托，像秤砣，重若千斤。5、树根，是根本，它的下扎，右边支撑根的细节，是树木自身的生理力学平衡。6、泥土、盆皿、木垫，是象征性表现，代表大地、高山，既有艺术「构图均衡」的作用，又有自然力学平衡的作用。
五、拟人达意，超凡脱俗。
赵大师在文章中写出了文人树【临虚】的主题、意境：「树木主干向右上方弯曲伸展，又突然以垂直线下跌，大起大落，再扬起树头，面向虚空，似在发出‘把酒临虚，叹滚滚英雄谁在’的呼唤。」笔者很是赞同！大诗人陆游诗曰：「狂歌声跌宕，醉草笔横斜。」这件盆景的临虚、旷达、跌宕、狂放形态，是对古今志士仁人形象的写照。观其潇洒、旷达，我好像看到了苏东坡；观其昂扬、奔放，我似乎见到了李太白------悠悠历史长河，后浪接连前浪，「俱往矣，数风流人物，还看今朝」（毛泽东诗词）……
张志刚先生买来别人的几棵闲植小树，几经摆弄，就制作出引人入胜的水旱盆景【高山流水】，并一举荣获了「中华瑰宝奖」，令人多有诧异！笔者欣赏后认为，作品确实不同凡响，内藏奥妙，诗情画意浓厚，堪称「文人盆景」！
「云天」 黑松 高120cm 宽140cm 张志刚作品
一、别具意味的动态美。
作品树木的高干直干造型，符合自然丛林树木特征，但是，却不是绝对正直的形态，而是直中有斜，斜中有挺，且程度有别------它们是被山风吹歪斜后，又反转挺起，相依相联，共同抗风凌雪的写照，尤其处于林边沟崖的那棵，因受风吹得厉害，树干斜出幅度大，别具风姿。作品活灵活现地展现出风过林海起涛声的美景！
「暮云春树」 对节白蜡
高 100cm 宽 100cm 张志刚作品
二、变化统一的布局美。
仅四棵树组成的丛林，是以一当十的简洁写意式艺术表现。
1、尽量变化对比。树木一高三低，一粗三细，一双两单，三聚一散，三直一斜；方位上也有左、右、前、后、近、远之分。树木枝叶的分布，既符合生理状况，又复合艺术需要，顾盼、填空、平衡重心。
2、应用黄金分割律。「开合式」山水地貌加以「偏重式」比例；人物摆件处于黄金分割点上；树木三聚一散的栽种位置，三直一斜形态；右边树木的倾斜角度------都有黄金美感！
「致远」 山松 高 130cm 宽 200cm 张志刚作品
三、天人相合的音画美。
山野景观是「高山流水」，人物吟唱、弹奏的也是「高山流水」，真是天人相合！右侧那棵树的倾斜，探枝的下伸，亲近流水，关顾弹琴人物，又气贯空旷远方，是典型拟人化细节描写，可称神来之笔！作品有色有声：山高、水低、晴空、霞辉、树摇、人演------动态丰富；风啸、水响、琴音、鸟鸣------交响共鸣。
「梦幻山林」（背面） 对节白蜡、龟纹石 高115cm
盆长140cm 张志刚作品 赣州陈锡松收藏
四、志存高远的意境美。
古语曰：「智者乐水，仁者乐山」。作品「高山流水」的题名，一语双关，点出了人与自然的和谐，点出了志士仁人的抱负与「知音」相惜的情谊。作品中山高水低的状况，东方空间的开放，树木的动态倾向，人物的朝向------皆有显明统一方向性，这既是形式的，也是内容的，还是寓意的：学习自然，仰慕高山，聆听江河，襟怀光明，伴随着天籁之音弹唱出动人心曲，抒发着宏大志向与高尚情操------
「水木清华」 对节白蜡、龟纹石 高 115cm
盆长 140cm 张志刚作品 上海植物园收藏
张志刚先生是较年轻的盆景艺术家。我们初见时，他30岁，正担任黄山市鲍家花园盆景园主任。常言道：「三十而立」，而他二十多岁时，其风吹式树木盆景就获得过金奖！他发展比较全面，理论和实践都有建树，树木盆景、水旱盆景（树石盆景）、山水盆景皆可为之，屡屡获奖。此次的「中华瑰宝奖」，是对其「不惑之年」的献礼！
「高天流云」 黑松 高 110cm 宽 105cm 张志刚作品
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