今天，影叔给大家推荐 7部内地禁播的高分台湾电影 ，尺度生猛，简直太敢拍。来看看你看过几部？
NO.7
消失的情人节
消失的情人節 (2020)
推荐指数：★★ ★ ★
一部原汁原味的台片，实打实的台式风味，视听语言非常流畅。
头一次意识到，情人节不只是情人和节，也可以是人与情节。
影片有【被嫌弃的松子的一生】的小荒诞和幽默，也有【想见你】那种谜团钩子的引力，搞怪和漫画风格的基调贯穿全片。
但影片发生在稀松平常的邮局、公车、小出租屋等街角旮旯，正是这样真实的场景和普通小人物组合，与奇幻的设定形成奇妙反差，惊喜不断。
影片用小巧思和类型化进行装点，让「爱情 」 这个词充满奥妙、悬念与思量。
消失的人，用另种方式和解与怀念；消失的一天，去追回和找寻。
男女主角各自的部分都得到了很仔细的设计，去探寻他们在这场奇遇面前的经历和情绪，让最后的收尾变得比想象中自然。
有没有人爱着你，其实取决于你有没有爱自己。
NO.6
当爱来的时候
當愛來的時候 (2010)
推荐指数：★★ ★ ★
一个家和一群家人成长的故事，结构严谨，故事草根而感人。
不论是【黑暗时光】还是【美丽时光】，张作骥
每次
的作品都细腻含蓄的讲述温情，还有一贯的台语，那样亲切和本土化。
和「朱诺」类似的故事，却因文化差异让人心情沉重。
名为当爱来的时候，通篇却感觉爱无力，只有股爱的暗流在涌动。
复杂的家庭、复杂的遭遇、残酷的青春，在最后孩子生下来那一刻终于让人按捺不住眼泪滂沱。
故事琐碎却很感人，感情细腻却不乏味。爱是什么？恐怕只有爱来的时候才知道。
一直觉得爱有两种极端的表达，不是温柔甜腻，就是狂风暴雨。
很多事情是无法用一句简单的设身处地就能体会的，不亲身经历过就永远不会有感受。
NO.5
无声
無聲 (2020)
推荐指数：★★ ★ ★
华语版【熔炉】，失聪学校的校园犯罪片，好压抑的题材。
「无声」这个片名很厉害，很多想法都在这两个字里面了。
虽然是 「无声」 ，但声音却始终出彩，无时无刻不在强化环境，把你抓进影片，无法逃离。
影片套了心理惊悚/恐怖片的类型外衣，从人物心理世界、行为动机的描绘入手，兼具 「 声/无声 」 的视听建构，基本上规避了社会舆论介入的探讨，对权力机制结构性的恶也如「蜻蜓点水」一般。
女孩看到自己喜欢的何仙姑在瓢泼大雨中荒腔走板的唱诵，即便她听不到，她脸上依然流露出一份干净天真的笑容，仿佛那些在她生命中发生的坏事都与她无关，这简直让人心碎到窒息。
可能有人觉得结尾乏力，而影叔觉得这
恰恰
是最接近现实的拍法，那个恶魔老师连正脸都没露过就如同现实里大众往往对加害者的无感。
华语电影有人愿意碰这样的题材，已经可以得到满分了。
NO.4
谁先爱上他的
誰先愛上他的 (2018)
推荐指数： ★★★★★
一部不矫情、不沉溺、不煽情的台湾LGBT电影。
大大方方，磊磊落落，探讨伦理和道德、T性和异性、家庭和真爱，就像每天的日常生活。
故事如果顺叙的话会更感人，但插叙也带来了各种虐心抓马效果。
蒙太奇用得炉火纯青，欢笑与泪水随着回忆与现实不断切换，心绪也如同翻江倒海般瞬间汹涌。
小三不是小三，邱泽饰演的「小王」足以成为T志电影的年度人物，他的温柔、霸道、专情、撒娇，是对T志狐狸精的最好正名。
对着香炉说酒话，对着爱人剪头发，对着屏幕乱涂鸦，三个去不成巴厘岛的人，一起对着风铃心乱如麻。
谁先爱上谁，谁先放下谁，谁用十几年的光阴去捕捉一瞬间的美，谁用一万年的心碎去留住流星的泪水。
考试可以去补习，爱情没办法学会。
用孩子的视角，带着卡通色彩和喜剧元素去拍一个同志题材，挺巧的。
NO.3
大佛普拉斯
(2017)
推荐指数：★★ ★ ★ ★
以黑色幽默包裹的社会写实剧，很贴近台湾社会。
片子非常犀利，但剧情并没有特别过分，而是手法里透出来的激进。
黑色幽默、社会批判通常容易显得老生常谈式无趣，但黄信尧的这次实验手法却充满了扎实的台南风味和富足的人情味，让这份批判变得生动。
慈悲的大佛身体隐藏罪恶，低微的人类的心灵也有广阔的宇宙。
导演的对台湾底层的挖掘很深入，人文关怀令人感动。
对商界、政界和宗教界的嘲讽和对小人物惨淡人生的展现不动声色，旁白极尽八卦口吻，却带出淡淡的悲哀。
故事留有余味，而「有钱人的世界才是彩色的」已经说明了一切。
有些人，光是活着就用尽全部力气。
NO.2
牯岭街少年杀人事件
牯嶺街少年殺人事件 (1991)
推荐指数： ★ ★ ★ ★ ★
一部根据真实事件改编的集杨德昌大成之作，长镜与叙事完美相结合的力作。
很多电影里都会S人，只有在杨德昌的电影里，那不是S人，那是整个世界的崩毁。
时代气息强烈而不刻意，角色众多而不繁冗。
四小时看下来毫无倦意，心情沉重，似乎每个角色都是悲剧性的存在。
一张一弛的现实描绘，四个小时恍如隔世，整个时代的救赎和挫败。
每个人都以为自己会是某个人的良药，但最后不过是一把刀。
大到历史沉浮，小到生活点滴，它包罗万象，又纤毫毕现。
NO.1
一一
(2000)
推荐指数：★★ ★ ★★
这是一部被法国媒体形容为「生命的诗篇」的电影。
透过电影传颂吟唱，在叙述一则简单的家庭故事时，真正触摸到「情感的精髓」。
影片以四两拨千金的娴熟技巧交待了少女心事、童年困惑、事业危机、家庭纠纷，以及对宗教的慨叹和对时事的讽刺。
这是一部缓慢的电影，也正是这缓慢才能把一个普通家庭所有成员的迷茫和悲伤都呈现在观众面前。
近三个小时的影像细腻而漫长，其间没有大起大落，只是一直温和的诉说。
很多镜头一镜到底，平淡如水，平常若真，可看这平淡的真实，却叫人沉重起来。
婚礼、新生礼、葬礼，一个台湾的中产家庭故事，串联起每个人漫长的一生。
电影得以让观众拥有三倍时光，也能发现后脑勺的盲区。
但上帝视角是痛苦的，过去无法改变，未来透支预期，当下何其相似。
「如果电影都是过生活，那我们就过生活就好了」。
好了
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