日本电影，最近杀疯了。
不知大家有没有留意，日本每隔几年就会冒出享誉世界的名导，狂揽国际奖项。
比如，2022年， 滨口龙介 凭借【驾驶我的车】拿下奥斯卡，被称赞为「亚洲之光」。
此前，有是枝裕和。
而之后，又有拍出【惠子，凝视】的三宅唱。
相比之下，这几年的内地电影在国际上就稍显黯淡了。
滨口龙介得奖那一届的奥斯卡最佳国际影片，内地选送的是张艺谋导演的【悬崖之上】。
而日本电影人还都在持续发力。
滨口龙介的新作，获威尼斯电影节评委会大奖，亚洲电影节最佳影片。
如今终于上线。
这次又讲了什么样的故事，今天就一起来看看 ——
【邪恶不存在】
悪は存在しない
这几年亲近自然的露营项目爆火，
网红野营地
涌现。
但，放松身心的同时，也造成了诸多问题。
比如，有人盲目跟风打卡，遇险、身亡。
对当地居民也造成了不小的困扰。
一些爆火的网红地，因为造成环境污染、存在安全隐患，接连 被禁 。
这部电影也紧跟热点，讲了一个关于「网红打卡地」的故事。
位于东京近郊的小镇，本是 一片远离尘嚣的静谧之地。
开场仰拍枝叶伸向天空的镜头。
让人仿若置身大自然的怀抱之中，沉醉不已，又莫名心生恐惧。
还有很多纯净的空镜画面。
湖泊冰面消融。
飞鸟掠过碧空。
男主 巧 就隐居于此。
巧经营着一家便利屋，在当地很有声望。
他每天过着简单朴素的生活。
劈柴。
取水。
采野菜。
吃天然泉水做成的荞麦面。
岁月静好，俨然一个男版李子柒。
下午，他开车去附近的学校，接女儿回家。
背着女儿穿过树林，教她每棵树的名字。
晚上回到小木屋，和其他居民一同用餐。
他们都享受着如此恬静自得的世外生活。
但，有一天， 城里来的开发商打破了这片宁静。
因为露营流行， 一家公司找上门来，表示想在此建一个豪华露营基地 。
声称这里会吸引很多城里的游客， 成为新的热门景点 。
届时，也会带来更多商机，拉动经济增长。
就像这里的泉水荞麦面，就很有网红美食的潜力。
和现实中一样，这也引发了诸多矛盾……
项目说明会上，当地居民提出了种种质疑 。
比如， 水污染 。
从设计图看，露营基地会将污水排入下游的井水。
那是村民饮用水的主要来源。
火灾隐患 。
露营的标配是明火烧烤。
但这一带多风又干燥，唯恐会引发大型山火。
还有 野生动物带来的安全隐患 。
该公司规划的露营地是鹿的必经之路。
野生鹿无法和人类接触，可能携带疾病。
这些问题并未引起公司高层的重视。
上层表示，施工计划已经敲定，再做改动徒增成本。
像净水设施的安装，放到哪都有人吃亏，这已经是经过专家调研后的最优解了。
预防山火的问题，有村民建议派人全天候监管，但这又牵扯到预算不足的问题。
精明的领导，居然想出一个法子——
请男主巧来做管理员 。
既省钱，又能缓和与当地人的矛盾，还能推动项目尽快落地。
急于建立露营地，实为大势所趋。
不难理解电影中，露营项目的爆火。
最近有个流行的说法是「公园20分钟效应」。
意思是在自然环境中哪怕只待20分钟，也能改善生活状态。
人们亲近大自然的背后，是渴望纾解生活压力的需求。
影片同样传达了这一点。
片中开发露营项目 的公司原本是演艺公司，因为经济不景气，才做起类似的娱乐产业。
公司派遣职员 黛 女士和 高桥 先生，去村里谈合作。
路途中，他们分享了各自的工作压力。
黛以前从事护理行业，长期的工作压力，让她有种灵魂出走的感觉。
为了改变节奏，换换心情，才刚转到这一行。
「这和你的预期不一样吧？」
「不，正如我所料，到处都是人渣。」
高桥先生是公司经理，他已经干了17年了。
早年还做过演员， 但现在早已经没了机会。
还因为工作太忙，只能在交友软件上找对象 。
现如今被派来做这种事，他也很难接受，已经生出离职的念头。
两个摇摆不定的打工人，自然没能完成上级的任务。
巧只说了句「我不闲，我也不缺钱」，就让他们哑口无言。
但他们并非一无所获。
他们亲身体验了一把乡村生活。
学着劈柴。
像当地人那样打水。
「公园20分钟效应」又起了作用。
他们都觉得神清气爽，对这里的生活心生向往。
两人都决定放弃工作，留在此地。
影片看到这里，更像一部环保片、治愈片。
片中，公司建立露营基地，是为抢占市场，获得最大效益。
他们不顾村民的意见，急于建成，是为拿到政府的补助金 。
谈及野鹿的问题时。
高桥只想到人类的安危，觉得既然野鹿不会主动接近人，就没有关系。
但巧却担忧，生活区域被占领后，野鹿该去哪里呢。
对比现代商业文明的伪善、利己。
巧和他所代表的传统自然的生活方式，让人看到生命的无私和圣洁……
但，没想到情节突然反转。
一天，巧因为和高桥、黛在一起，忘记按时接女儿回家。
当天， 女儿失踪了 。
全村出动，找了一晚上也没找到。
次日破晓，在一片空旷的草地上，巧终于看到了女儿的身影。
她好端端站着，面对着一只野鹿。
那只野鹿已经僵在原地，没了生气，它中了猎人的枪。
一旁的高桥立马想到，之前巧说，一般情况下野鹿不会攻击人。
但中了枪后，一旦跑不动，它就会反击伤人。
他马上冲过去，想救下这个小女孩。
最让人意外的一幕出现。
巧不仅没有和高桥一样，第一时间冲过去救女儿。
他反而拦住高桥， 将其拽倒在地，活活掐死 。
而后再起身看。
女儿也倒地不起，没了鼻息……
结尾究竟是什么意思？巧为何忽然黑化？
对此网上有很多不同的解读。
真相是什么？其实没有标准答案。
而尝试理解的过程本身，就将我们引向对「邪恶」的深层思考。
这部影片表层有鲜明的善恶二元结构，但深层叙事则更为多元、复杂，难以简单评判 。
在 家庭视域 内看。
巧融入自然环境生活，失去了现代社会的时间概念。
他不止一次地忙于劳作，忘记接女儿回家。
女儿最后的死亡，也是因为他的疏忽。
一个善良淳朴的村民，又变成了一个不负责任的父亲。
从 社会视域 看。
我们先入为主地认为，巧是本地人，高桥和黛是外来客。
但实际上，片中，巧曾坦诚，这里最早是向没有地的人开放耕拓的土地，它的历史并不长。
「在某种程度上，我们所有人都是外来人。
外来者开发了这个地区，也破坏了自然环境。」
从这一点看，巧和村民保护自然环境，也不过是为了自己能更好生活，和开发商并无本质区别。
如果适者生存是自然规律，那他们的行为和杀死人的野鹿也并无分别。
那我们能指责一只鹿是邪恶的吗？
在 世界视域 内看。
片中，有很多非人类视角。
巧伐木时，观众仿佛变成了树木，能感到利刃迎面的恐惧。
还有来自背后的窥伺，像是野鹿的视觉共享。
循着自然生灵的目光看去，平常
的伐木工作，突然
变得极为残忍、无情。
复杂、幽微的细节建构出一个自足的世界。
无法统一界定邪恶，巧是不是一个恶人就不再重要。
剥开观念和预设，我们好像只是静观了一个真实的事件。
这也让我想到，如今经常有观众对影视作品做道德审判，鉴「小三」，骂「渣男」。
实际上，好的电影能超越正邪分明的观念之争，抵达更深层的本真意义。
这也正是滨口龙介被国际影坛认可的原因。
暧昧、多义是 他作品的一贯特点，他也从不避讳 大尺度、不道德 的情节 。
像【驾驶我的车】中，讲婚内出轨；
【偶然与想象】中，讲女子色诱教授。
但都有意模糊了道德边界，反而让我们置身其中，思考人与人之间如何理解、如何相处的问题。
同理，此片也模糊了邪恶的边界。
借不同视角，呈现不同形式的邪恶 。
瓦解固有的观念，重塑我们的经验。
正如滨口龙介所说，电影重要的不是给出答案 ，而是让人们意识到平日不曾察觉的问题，鼓励人们和无法解决的问题共生。
从这一点看，内地创作者还有相当长的路要走。
全文完。
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