*本文為「三聯生活周刊」原創內容
文｜陳婉婉
以下內容涉及劇透，請謹慎閱讀
在【好久沒做】（ Long Time No Sex , LTNS）這部劇的豆瓣熱評下，觀眾們紛紛感嘆，劇中的情節直指東亞當代生活的痛點： 「沒錢，沒工作，沒性生活」，連搞個婚外情都得在午休時間掐著表一邊吃飯一邊迅速完成。 這令女主聽到男主科普男性平均僅需七分鐘便能結束戰鬥時不禁感慨，「就為了這短短七分鐘，要這麽大費周折嗎？」
【好久沒做】劇照
這部被貼上「情色喜劇」標簽的韓劇，每集開頭總是以標誌性的吻戲和床戲吸引眼球，挑逗的程度幾乎讓人懷疑其是否適合在電視上播出。男主角山繆爾，由「正峰歐巴」安宰弘扮演，他的「性縮力」也讓人不禁思考情愛戲份的必要性。 然而，觀眾很快意識到，那些熱辣的情感很快在婚姻生活中變得平淡。 從預告片就可以看出，劇中展示了一位仍渴望保持性關系的妻子與拒絕她的丈夫的日常，以及打破東亞傳統含蓄的直白對話： 「是因為愛才做愛嗎？」「做愛的過程中，原本不存在的愛情也會產生」。
在劇中，山繆爾和雨珍（由李絮飾演），是對看似平凡的夫妻。山繆爾是個外表溫和、將劉海整齊梳起的丈夫，總是細致入微地打理著家中的一切。他有著首爾大學的學歷，但在經濟低迷的大環境下，只能以開出租車為生。而雨珍，在酒店前台工作，性格看似強悍，直言不諱，還有個愛好——在筆記本上記下令她反感的顧客名單。盡管他們的性格表現出與傳統性別角色不同的一面，但他們的日子卻過得像是在哪裏都能遇到的尋常夫婦。然而，七年過去， 他們從曾經的熱戀變為了連最基本的觸碰也仿佛是種義務的「無性」夫妻。這部劇的名字【LTNS】，正是取自他們現狀，「長時間無性」。
也難怪他們會這樣。他們的生活被現實緊緊地束縛著，電視裏播報著的新聞讓人提不起一點欲望：南韓的經濟再次陷入困境，房價持續下滑，貸款利率卻一路攀升，老百姓的生活愈加艱難，每月僅利息就得還款五千余元人民幣。盡管兩人買下了處小房子，但房子買下不久房價便開始下跌。在現實的壓力下，雨珍選擇以泡菜伴白飯度日，而山繆爾即便上著夜班，但哪怕買杯咖啡也要遭受責罵。曾經那對熱戀中的年輕人，如今窮得連情欲都受到了經濟的拖累。 如果要探究「陽痿是福報」怎樣成為了當下流行語，那精神上的陽痿或許是對性生活最大的剝奪。
不過【LTNS】真正的敘事動力源於型別片帶來的懸疑感。偶然間，他們揭露了一對朋友的出軌秘密，意識到追蹤出軌竟是一門能賺錢的生意。於是，他們開始盯梢各種夫妻，不論是職場戀情、年長的情侶，還是同性伴侶，搜集他們秘密會面的證據。利用偽造檔、暗中跟蹤、甚至勒索等手段，雨珍和山繆爾賺取了不少非法收入，同時也使他們原本就有裂痕的婚姻得到了重新的思考和部份的修補。
觀眾對他們的關心，源自於對他們被剝奪感的共鳴。盡管他們勒緊腰帶生活，卻無法改變窘迫的處境。 與此同時，他們的朋友雖然也遭遇事業挫折，卻因富裕的伴侶而得以東山再起，而山繆爾和雨珍只能在有限的選擇中尋找出路。他們透過勒索企圖獲得補償，卻發現這樣並不能真正解決面臨的困境，也難以輕易實作階級上升和關系恢復的目標。並且，當雨珍開始懷疑山繆爾出軌，對自己的丈夫進行跟蹤時，這對夫婦的關系陷入了更深的混亂。
盡管劇集聚焦於性與出軌這些敏感主題，但導演全高雲和任大炯卻在接受采訪時強調自己希望真正講述的卻是關乎其他的故事，「每個人都有過因為愛情、夢想、職業野心而熱情的時刻，不是嗎？我們想用性和出軌這個主題來獨特地展現失去這些的現代人的肖像。」他們認為， 性和出軌不過是探討愛與人性另一面的途徑。
除了對現實社會環境問題的揭露，這部劇也根據不同人物的關系指出了許多東亞社會老生常談的問題。 劇中雨珍曾言：「在南韓，沒有不可憐的女人。」這句話映照出劇中處處可見的女性悲劇：被背叛的妻子、被玩弄的情人、被忽略的母親、被社會道德束縛的女性。這種對女性權益的忽視和剝削，並非僅僅存在於南韓。更加諷刺的是，他們透過敲詐得來的錢，並沒有用於個人享受，而是用來為山繆爾的父親慶生，以及支持雨珍的外甥女追求音樂夢想。 東亞的痛楚，恰恰反映了其深入骨髓的對他人的責任感。
但導演們希望透過黑色幽默的方式，讓觀眾在輕松中反思和接受這些嚴肅話題，所以這部劇整體保持了喜劇的愉悅基調， 「社會上有很多僵化的觀念，我們希望能緩和這些。」 雖然劇中的人物和情境源自現實，但其中描繪的犯罪行為和情感沖突卻超越了現實的界限。導演解釋說，這個時代的人們可能都會經歷類似的不安，但不會真的采取犯罪行為，「看到這樣的反英雄人物采取行動時，似乎有種快感。」
很多觀眾覺得這部劇並不適合夫妻一起觀看，因為它把婚姻裏所有的不堪和問題都赤裸裸地擺到了明面上。實際上，導演們也確實是這麽想的，他們覺得這是一部更適合一個人邊喝酒邊看的電視劇。 劇中頻繁的吻戲，並沒有給人帶來愉悅感， 這是導演們有意為之的手法，意在那些不願意繼續觀看的人可以在看完第一集後選擇離開。
當雨珍和山繆爾發現彼此都有過出軌時，他們的婚姻似乎已經無法挽回，然而兩人卻在離婚後再次擁抱了彼此。導演透過他們的故事提出了對婚姻制度的質疑，認為婚姻像是一種負擔和枷鎖。當這些束縛被解除， 他們實作了所謂「長時間無性」的狀態後，兩人重新能夠坦誠地面對彼此，再次建立的性關系，導演認為，本身就是對婚姻制度的一種諷刺。
為何最終無性似乎成了婚姻的終點？早在2006年，輝瑞公司的調查就記錄了南韓年輕人性欲的下降： 二三十歲的年輕人性生活的頻率，竟低於四五十歲的中年人。 2016年，LINA生命保險公司與姜東友性醫學研究所共同進行的調查顯示，在743名已婚受訪者中，有36.1%的人月均性生活不足一次。整體而言，無性生活的成人男女比例達到38.2%，且隨年齡增長而上升，在50歲以上已婚人士中，43.9%處於無性婚姻狀態。 結婚時間越長，無性婚姻比例越高。南韓的無性婚姻比例極高，僅次於日本。
分房生活常被認為是無性婚姻增加的一個主要原因，但背後的情況要復雜得多。其中一個原因認為隨著南韓女權運動的興起，女性越來越追求獨立，而男性卻更多地堅持傳統。在劇中，雨珍的肉體出軌和山繆爾的精神出軌，顛覆了傳統的性別角色期望。導演任大炯提到，通常人們會簡單地認為女性傾向於精神出軌，而男性則偏向於肉體出軌，但現實並非總是這樣。雖然很多劇集和電影強調男性的肉體出軌和女性的情感出軌，但也存在反例。
那麽離婚後，雨珍和山繆爾為何選擇重新走到一起並行生性關系？全高雲導演在一次采訪時解釋說， 愛情的定義會隨人生階段和經驗的不同而變化。 最初，愛情可能與激情緊密相連，但隨著婚姻的進行，它可能變得更為包容。對山繆爾而言，家庭成了愛情的一部份；而雨珍可能仍尋求熱烈的愛情，從而引發了沖突。但隨著時間的推移，他們的關系發生了逆轉，開始重新審視彼此間的情感。
很多人將這部【LTNS】和去年的【怒嗆人生】並稱為近年來反映東亞人精神狀態的「發瘋文學」。不知從何時開始，人們都逐漸認識到， 在某種程度上經濟和性實際是同一話題的一體兩面。 就好像有朋友評價說， 出軌在西方的情境下或許不會激發那麽多糾葛。但在東亞社會長期性壓抑的背景下，透過坦率且大膽的性話題討論，卻能揭示了社會深層的矛盾和問題。 這部作品以黑色喜劇的形式，不僅諷刺和解構了兩性關系，同時也以某種溫情的方式，觸及了不同社會階層的差異，回應了人們的社會情緒。
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