作者 | 陳洪奎（盆景醉翁）
賞析趙慶泉張誌剛兩件「文人盆景」
中國盆景，自古就是文人的玩物，註重自然與藝術的有機融合，註重藝術表現。現代中國盆景，雖然面向千家萬戶，但普及與提高相結合，未舍棄高標準，講究提名和意境。在尊重自然的基礎上，達到高雅寫意效果的優秀作品，有些可稱之為「文人盆景」。
「文人盆景」一詞，是胡運驊先生的稱謂和主張。筆者完全贊同。制作「文人盆景」，很難！首先，文人盆景像文人畫那樣，是專門表現文人氣質、情操、理念的，形式講究簡潔，內容註重抒情、達意。
這就要求制作者必須具備一定的文化素養和才情，不然，不易成功。筆者認為：「文人樹」是「文人盆景」中的一種形式，「文人盆景」也包括另外兩種形式：「水旱盆景」（樹石盆景）、「山水盆景」。 在此，筆者舉兩件不同形式的「文人盆景」作品，與朋友們共同欣賞。
趙慶泉大師是中國「文人樹」盆景的倡導者與主要實踐者，一路探索、開創，成就斐然。他的新作【臨虛】（見【花木盆景、盆景賞石】2014、10、57頁），是對文人樹盆景的發展、變革、提高和示範。
【臨虛】的樹形如書法的大草，線條跌宕奔放，構圖曠達空靈，氣韻奇妙驚人，同時，題名高雅、意味深邃，可謂名副其實，有力展現了中國文人雅士的風采。
以下從五個方面賞析：
一、高聳斜出，跌宕起伏。
樹幹細長線條的強烈動態，是作品的重要特色，也是對以往文人樹造型的大膽超越。其軌跡可分成「四部曲」：
第一部曲：樹幹首先在微微右斜中挺立，直而不僵（有極細微波折）。此段看似普通，實為力量所在（後談）；
第二部曲：樹幹忽然向右拐彎，斜上長驅，繼而匆匆上揚、高聳，最後以幾乎垂直角度，昂然向上；
第三部曲：樹幹在最高處突然急折垂直下跌，猝不及防，振幅較大，似物從天降，令人驚心動魄！
第四部曲：樹幹長驅下跌後，又急彎回轉，向上向右揚頸昂首，同時，分出一枝，繼續下跌了一段。
二、方向明確，自然統一。
盆景是自然與藝術的結合體，自然性要求其：趨光、生長變化；藝術性要求其：方向、動態、藝術真實性。
本作品盡管有曲折、跌落，但整體大趨勢，是向上、向右的。樹幹已述。再說樹冠，其形態、枝條、柔梢、葉簇，大趨勢也為向上、向右，左收而右放，尤其左下方的那個孤獨的枝托，是自然與藝術相融合的典型表現、細節表現。可見，作品在這方面「既合自然之理，又合藝術之法」（筆者語）。
三、左顧右盼，上下襯托。
凡藝術造型，呼應、襯托不可少。本作品的這種表現頗為豐富。
樹幹自身各部份在方位、動態，（包括細微彎曲、細小神枝的伸展），多有左顧右盼、上下襯托的關系。樹幹與樹冠在方位、動態上，也有顧盼、襯托的關系。舉例：1、樹幹的高聳與下跌，樹冠主要部份的上揚與分枝的下跌，是一連串的上下襯托、顧盼；2、右上方的樹冠，與左下邊的孤獨枝托，是上下左右的襯托、顧盼；3、最不可忽視的是，左下邊的樹幹段、樹根、泥土、盆皿、木墊為一方，而右上方的樹幹部份、樹冠部份為另一方，它們所形成的顧盼、襯托，既是樹木自然形態架構，也是藝術構圖必須。
另外，樹木幾個部份的長度比較，有黃金分割律的美感，也是襯托：「第一部曲」比「第二部曲」，長度約為2比3；向上的樹幹部份與下跌的幹、枝，長度約為3比2；下跌的樹幹部份與回彎上昂的樹幹部份、樹冠部份，長度約為3比2。
四、簡潔空靈，動態平衡。
樹幹細長150cm，線條的豐富動姿，利用了較大空間；同時，樹冠的簡潔又較多地通透了空間、敞亮了樹幹，從而使作品達到了曠達、空靈、奔放的目的。
表現強烈動態美的盆景，必須達到動態平衡。一般來說，文人樹的細長樹幹匹配輕靈樹冠，這就很和諧、科學，是達到平衡的起碼條件。本作品還從多方面去實作平衡；1、如前所述，樹幹、樹冠主要部份是高舉、上昂的，而右斜、下跌部份，是次要形態。2、樹幹的「第一部曲」，基本是直立，在美學、力學上很重要。3、「第二部曲」，雖然右斜角度大、振幅大，但又有近乎垂直的大振幅上舉，並形成了反向弧形，顯出向上的力量。4、左下方的孤獨枝托，像秤砣，重若千斤。5、樹根，是根本，它的下紮，右邊支撐根的細節，是樹木自身的生理力學平衡。6、泥土、盆皿、木墊，是象征性表現，代表大地、高山，既有藝術「構圖均衡」的作用，又有自然力學平衡的作用。
五、擬人達意，超凡脫俗。
趙大師在文章中寫出了文人樹【臨虛】的主題、意境：「樹木主幹向右上方彎曲伸展，又突然以垂直線下跌，大起大落，再揚起樹頭，面向虛空，似在發出‘把酒臨虛，嘆滾滾英雄誰在’的呼喚。」筆者很是贊同！大詩人陸遊詩曰：「狂歌聲跌宕，醉草筆橫斜。」這件盆景的臨虛、曠達、跌宕、狂放形態，是對古今誌士仁人形象的寫照。觀其瀟灑、曠達，我好像看到了蘇東坡；觀其昂揚、奔放，我似乎見到了李太白------悠悠歷史長河，後浪接連前浪，「俱往矣，數風流人物，還看今朝」（毛澤東詩詞）……
張誌剛先生買來別人的幾棵閑植小樹，幾經擺弄，就制作出引人入勝的水旱盆景【高山流水】，並一舉榮獲了「中華瑰寶獎」，令人多有詫異！筆者欣賞後認為，作品確實不同凡響，內藏奧妙，詩情畫意濃厚，堪稱「文人盆景」！
「雲天」 黑松 高120cm 寬140cm 張誌剛作品
一、別具意味的動態美。
作品樹木的高幹直幹造型，符合自然叢林樹木特征，但是，卻不是絕對正直的形態，而是直中有斜，斜中有挺，且程度有別------它們是被山風吹歪斜後，又反轉挺起，相依相聯，共同抗風淩雪的寫照，尤其處於林邊溝崖的那棵，因受風吹得厲害，樹幹斜出振幅大，別具風姿。作品活靈活現地展現出風過林海起濤聲的美景！
「暮雲春樹」 對節白蠟
高 100cm 寬 100cm 張誌剛作品
二、變化統一的布局美。
僅四棵樹組成的叢林，是以一當十的簡潔寫義式藝術表現。
1、盡量變化對比。樹木一高三低，一粗三細，一雙兩單，三聚一散，三直一斜；方位上也有左、右、前、後、近、遠之分。樹木枝葉的分布，既符合生理狀況，又復合藝術需要，顧盼、填空、平衡重心。
2、套用黃金分割律。「開合式」山水地貌加以「偏重式」比例；人物擺件處於黃金分割點上；樹木三聚一散的栽種位置，三直一斜形態；右邊樹木的傾斜角度------都有黃金美感！
「致遠」 山松 高 130cm 寬 200cm 張誌剛作品
三、天人相合的音畫美。
山野景觀是「高山流水」，人物吟唱、彈奏的也是「高山流水」，真是天人相合！右側那棵樹的傾斜，探枝的下伸，親近流水，關顧彈琴人物，又氣貫空曠遠方，是典型擬人化細節描寫，可稱神來之筆！作品有色有聲：山高、水低、晴空、霞輝、樹搖、人演------動態豐富；風嘯、水響、琴音、鳥鳴------交響共鳴。
「夢幻山林」（背面） 對節白蠟、龜紋石 高115cm
盆長140cm 張誌剛作品 贛州陳錫松收藏
四、誌存高遠的意境美。
古語曰：「智者樂水，仁者樂山」。作品「高山流水」的題名，一語雙關，點出了人與自然的和諧，點出了誌士仁人的抱負與「知音」相惜的情誼。作品中山高水低的狀況，東方空間的開放，樹木的動態傾向，人物的朝向------皆有顯明統一方向性，這既是形式的，也是內容的，還是寓意的：學習自然，仰慕高山，聆聽江河，襟懷光明，伴隨著天籟之音彈唱出動人心曲，抒發著宏大誌向與高尚情操------
「水木清華」 對節白蠟、龜紋石 高 115cm
盆長 140cm 張誌剛作品 上海植物園收藏
張誌剛先生是較年輕的盆景藝術家。我們初見時，他30歲，正擔任黃山市鮑家花園盆景園主任。常言道：「三十而立」，而他二十多歲時，其風吹式樹木盆景就獲得過金獎！他發展比較全面，理論和實踐都有建樹，樹木盆景、水旱盆景（樹石盆景）、山水盆景皆可為之，屢屢獲獎。此次的「中華瑰寶獎」，是對其「不惑之年」的獻禮！
「高天流雲」 黑松 高 110cm 寬 105cm 張誌剛作品
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