五一將至。
冷清許久的電影市場終於又熱鬧起來了。
九部電影齊聚上映，涵蓋了懸疑、喜劇、動作、愛情、動畫等多種題材。
相比往年，型別格外豐富。
在這些作品中，有一部特別自信。
敢在正式上映前，開啟全國上千場大規模點映。
口碑不僅沒有塌方，而且基本 圈粉 了那些看過點映的觀眾。
好評主要集中在， 精彩的「反轉」 和 滿滿的 「 笑點」 。
這恰恰也是最吸引香玉的地方。
於是，迫不及待地去刷了點映。
在我看來，它不僅在型別表現上別出心裁，更在劇情構建上充滿驚喜，更重要的是，電影荒誕不經、癲狂人設的背後，主題巧妙地與現實生活相連。
這些人戲劇化的故事和人物，其實真實地描繪了每一個在生活重壓下掙紮呼吸的你和我。
這就來聊聊——
【沒有一頓火鍋解決不了的事】
都說，內地導演拍不好犯罪片。
有一個是例外。
導演，丁 晟。
而且，他被稱為 「 硬漢導演 」 ，出道多年以來，以動作和警匪片，撐起了內地影壇犯罪電影的大旗。
【沒有一頓火鍋解決不了的事】，有些意外，不再是大開大合的動作警匪，而是故事強調結構，劇情追求曲折，節奏主打明快的群戲犯罪喜劇。看上去很不 「 丁晟 」 。
其實，丁晟非常擅長在有限的空間裏講故事。
【解救吾先生】就是 最好的證明 。
如果你恰好看過南韓導演翻拍，三料影帝黃政民主演的那一版 「 吾先生 」 ，就更加能說明 丁晟的深厚功力。
所以這一次，丁晟將自己的 「 拿手好戲 」 發揮到了極致，在相對有限的空間和時間內敘事。
這是一部非常典型的 「 三一律 」 電影。
所不同的，便是前面觀眾提到的兩點：
不斷 反轉反轉再反轉 的劇情，以及， 源源不斷的驚喜與爽感。
故事設定特別有趣。
么鳳 （楊冪 飾） 、九餅 （於謙 飾） 、七萬 （李九霄 飾） 、發財 （余皚磊 飾） ，從名字可以看出，這四個是同一類人，都是 麻將愛好者 。
因為社群群裏的一條資訊， 這四名網友，決定在一家戲院面基， 搓麻將 。
第一重反轉，在此出現。
本以為，這就是一個普通的麻將局。
沒想到，他們是 雌雄大盜四人組 。
因為懷疑拆遷辦付主任 （田雨 飾） ， 獅子大開口，拿錢不辦事。
這夥人打算 「 黑吃黑 」 ， 商量結伴去付主任家中偷贓款。
等錢到手，就分贓散夥。
一句 「 求財路上，非盟即血 」 ， 正中下懷，讓所有人都動了歹心。
他們 趁付主任上班的空檔， 偷摸闖進他家裏偷錢。
秉承著開弓沒有回頭箭的信念， 順利帶回一個裝滿錢的行李箱。
本以為，分完贓就能走人。
沒成想，這群沒有犯罪經驗的人， 竟然要不停面對一個又一個難題。
比如，分臟。
怎麽分才算公平？ 簡直眾口難調！
分錢的事情，還沒想好。
反轉再次出現！
戲院後台，除了裝滿錢的箱子， 又出現了一個新箱子。
這箱子裏，裝的不是錢，而是人。
這人，竟是拆遷辦付主任！
是死是活，尚未知曉。
緊急情況下， 雌雄大盜四人組，從商量怎麽分錢，變成商量怎麽分屍？
最後現場變成辯論甩鍋大賽， 多方觀點碰撞，探討如何才能全身而退？
如何處理傅主任，還沒研究明白，付 主任「 活 」過來了！
付主任與雌雄大盜四人組， 在交鋒過程中，曝出了更多意想不到的猛料。
事態發展，越來越失控。
場面一度陷入混亂。
影片在敘事上，可謂下足了功夫 。
這樣一部 「 封閉式 」 的電影是非常考驗導演的功力和編劇的技術的。
在有限的空間和時間內，編導必須要不斷地用情節變化來保持和提升觀眾的註意力，否則會有視覺和心理上的疲憊感。
本片的精妙之處就在於它的每次轉折都很自然，從第一個裝滿現金的箱子到第二個裝著人的箱子，使劇情從分贓款轉向了怎麽處理 「 屍體 」 ，而屍體從 「 復活 」 到付主任與幾位盜賊的 「 正面交鋒 」 ，這個過程妙趣橫生。
從而幾個人物之間的情感聯系以及隱秘前史被揭示得很清晰。
反轉不停，荒誕、離奇又好笑。
建立在不斷反轉劇情之上的， 是 角色的顛覆 。
這也是影片的另一大特色。
一部 「 全員惡人 」 的電影。
謀財害命，只是角色的表象動機。
實際上，每個人都是 「 真人不露相 」 。
有著驚人的前後 反差感 。
拿楊冪飾演的么鳳來說。
人物以乖巧短發造型入場， 看上去人畜無害，結果，幹的全都是狠事。
不僅打麻將偷牌， 商量分屍的時候，還故意拿黑色面膜糊臉，似乎在隱藏什麽。
隨著劇情進展， 么鳳更是一把拽下假發套，露出齊腰艷麗紅發。
她一直在隱藏自己的真實身份。
么鳳的騷操作，令人深思。
余皚磊飾演的發財， 也有前後明顯的反差感。
雌雄大盜四人組，剛組隊的時候， 他是最囂張的那個。
暴脾氣，動不動就要掀桌子， 看上去兇神惡煞。
結果，付主任蘇醒後， 他卻成了最崩潰的那個。
還有七萬，年輕氣盛，身型結實，仿佛有用不完的力氣， 「 楞頭青 」 形象明顯。
到了後面，觀眾才發現，他本人非常善良，且重情重義。
就連看似忠厚的九餅， 也隱藏了自己的真實目的。
表面上看似老實，卻在背後策劃著復雜的 「 陰謀 」 ！
此外，電影另一大特征就是川劇元素的引入。
尤其是川劇人物，包括鼓上蚤時遷、包公、關公等經典戲曲角色，不斷地破壞著 「 火鍋現場 」 。
盡管他們都是以 「 插科打諢 」 的方式出現，增強了喜劇效果，但熟悉這些角色的觀眾，很快也能意識到為什麽 「 會是他們 」 。
這些戲曲角色的故事，其實是和現實中九餅、么鳳等人的故事構成 「 互文 」 。是導演用戲曲故事來影射/暗示這些人的真實身份，以及他們接下來將要面對的命運。
這樣，台前是這個 「 黑吃黑 」 故事不斷反轉的劇情和雌雄大盜顛覆的人設，幕後則是那些經典戲曲故事和角色的隱喻。
讓觀眾在享受電影快節奏不斷反轉的故事帶給觀眾的連續爽感外，也給了觀眾極其豐富的想象空間。
這些設定，不僅加深了劇情的懸念和沖突，也反映了現實世界中人們常因表象而忽略的復雜內心。
透過前後反差， 劍指人性弱點——
貪婪和欺瞞。
總的來說，影片透過精心編織的劇情和角色設計，不僅提供了視覺和情感上的新鮮感，更深層次地 挖掘了人性的復雜與多變 。
它讓我們看到，每個人都可能在適當的推動下展現出意想不到的一面。
不斷反轉的故事情節， 配合反差感拉滿的角色，為觀眾提供了絡繹不絕的爽感。
但是這部電影特別的地方在於， 它不止有視覺刺激，更有 現實立意 ！
導演想透過這部影片， 跟現實中頂著壓力生活的普通人，進行一次對話 。
沒錯，電影在一個喜劇性的外殼包裹下，潛藏著一個非常嚴肅而又深刻的主題，它不是純粹的借助一群沒有犯罪經驗的人從事盜竊來引發笑料，而是讓這群人不停地面對一個又一個的難題。
影片的現實主題隨著劇情的深入逐漸突顯。
尤其是當所有的謎團揭開，真相大白之後，觀眾才意識到，所謂的綁架和分贓僅僅是表面的幌子。
實際上，每個角色都面臨著自己的現實困境，這些困境深刻地反映了他們每個人的生活。
譬如，么鳳在情感困境中掙紮；
九餅在努力保護老戲台的傳承；
發財則被親情的重負所困；
七萬則為了給母親復仇而處於道德和情感的兩難之中。
這些困境在現實世界中有著明顯的對應，關系到愛情、親情、傳承以及道德等多個層面。
正是因為這些角色被各自的困境所擾，他們不得不偽裝自己，以綁架和分贓的方式介入這場遊戲。
當局勢發展到 「 生米已成熟飯 」 ，退無可退的地步時，他們選擇以一種幾乎瘋狂的方式來應對。
這不僅展現了人性的復雜性，也讓我們反思如何在現實的壓力下保持真實的自我。
是以，影片看似一出 癲狂、黑色的犯罪喜劇。
實際上，電影內核，拍得是現實生活中，被生活壓得喘不過氣的我們。
這才是影片最後的真相。
也是最能觸達觀眾的地方。
當然，電影還是找到了解決困境的方法， 為冷酷的現實，帶來一絲暖意。
至於是如何解決的， 香玉不便劇透， 留給大家，前去影院中尋找答案。
片名【沒有一頓火鍋解決不了的事】，雖然衍生自一句網路流行語，卻 富含深刻的生活哲學 。
火鍋作為一種多人共享的餐飲形式，強調了人們可以團結解決問題的可能性。
其背後表達的是，生活中遇到困境時可以尋求慰藉和支持。
都說喜劇的內核是悲劇。
電影中，角色們面對道德底線的挑戰時所表現出的憤怒與悲愴，最終找到了釋放的出口。
特別是在付主任的命運轉折中，顯現了善惡終有報的普世價值觀，這不僅讓角色們感到了快慰，也讓觀眾感到了一種釋放。
電影試圖以這樣的方式來為相對冷酷的現實提供一絲溫暖，這種理想主義和溫暖的情懷是這部電影的深層立意所在。
整部影片透過導演的巧妙構思，將犯罪故事用喜劇的形式呈現，同時融入了民俗和傳統美食等大眾化元素， 增添了影片的趣味性和文化深度 。
例如，火鍋和麻將這樣的生活元素，在敘事中巧妙地增強了情節的吸重力。
川劇變臉技藝在影片的幾個關鍵節點中起到了意想不到的效果，極大地增強了劇情的戲劇張力。
這些獨具特色的元素與影片中的反轉劇情和人物設定的顛覆相結合，成功拓寬了觀眾群體。
更為重要的是，四位主角的遭遇， 像極了生活中的我們， 極易引起觀眾的共情。
特別適合在這個五一假期觀看。
它會帶給你意想不到的滿足和感動。
全文完。
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