來源： 麥子熟了（ID：maizi8090）
馬伊琍太厲害了， 從【繁花】裏精致的臉龐，轉身成了【我的阿勒泰】裏一個 被風吹日曬黑黝黝的北疆俠女。
肆意灑脫，脫口一句「哎呦，我去」，你會被她的「精神狀態」硬控， 一口疆普讓人驚嘆不已，全然忘了她的上海腔。
這次馬伊琍飾演一位堅韌又野性的女性，一位非典型的母親 張鳳俠 。
一個「俠」字配上馬利伊的神態舉止，人物一下子立住了。
在【阿勒泰】中，張鳳俠散發著野趣， 這個世界，她是來玩兒的。
家裏的電視機壞了，但奶奶想看電視，張鳳俠隨手搬起石頭，搭出一個正方形，像一個電視機框。
就哄奶奶，這是電視機。
看見一群雞走過來，她對奶奶說：
看，這是農業頻道。
她的小賣部裏，把相思鳥牌香煙說成是「小鳥」牌，白酒因為瓶子是手雷形狀就說成「砰砰」。
她的隨性、肆意融化在每一個生活細節，比比皆是。
裙子破了，找不到針線，她用訂書機「哢哢哢」幾下就補好了。
奶奶不肯回家，張鳳俠立刻cos返鄉大巴售票員，輕松讓奶奶爬上牛車。
最妙的是，張鳳俠不會責怪自己「戀愛腦」。
文秀的父親早逝，張鳳俠從縣城搬到了阿勒泰——那是她和丈夫曾經工作的地方。
五年了，她還無法釋懷，把亡夫的骨灰裝在一個餅乾罐裏。
她執意要路過仙女灣，因為那是她和丈夫相識的地方。
張鳳俠有她自己的儀式感，她想在仙女灣附近找一棵樹，在樹下埋葬丈夫的骨灰。
這樣就可以在她想念他的時候，去看他。
結果，亡夫的骨灰意外掉進河裏，漂走了。
張鳳俠才徹底看開， 遇到一個新男人高曉亮，想要戀愛。
然而，高曉亮很渣，騙了她的錢和貨跑了。
很多觀眾對張鳳俠的愛情設定很不滿，認為是一個糟糕的設定，折損了張鳳俠的灑脫。
但我喜歡這個設定， 感情線的確不怎麽漂亮，卻很真實。
你可以從亡夫和高曉亮的身上，分別看見張鳳俠的愛與欲望。
張鳳俠和高曉亮對上眼，是她洗完頭的那個午後，特有野性美。
張鳳俠的生活周圍都是哈族，好不容易遇到一個同樣有商人內容的漢人，兩人在這裏都是過客，視為同類，太正常了。
很多人否定「戀愛腦」，認為「理智冷酷自私」才是一種強大，這何嘗不是男性話語主導的強大呢？
滅人欲，滅人性，是對女性角色最大的傷害。
張鳳俠敢愛敢恨但並不是全知全能，被愛情蒙蔽了不是很正常嗎？
女性身上也有深情，浪漫，甚至情緒化的一面。
要求一個女性時刻保持清醒，何嘗不是新時代的獨立女性陷阱。
張鳳俠不試圖拯救任何人，她也沒有過多的糾結和計較，而是一句 「男人沒了再找一個」。
她對這件事不內耗，沒有責怪自己，就像她從不責怪別人。
給出什麽，就得到什麽。她對身邊人的包容，像一個回旋鏢，最終回到自己身上。
追求完美，意味著不接納，張鳳俠選擇了做一個有瑕疵的真實女性。
一個多面復雜的女性角色，比一個被規訓和教化的女性角色更強。
張鳳俠除了是她自己，也是一位母親。
馬伊琍對張鳳俠的貼切詮釋，甚至讓很多網友線上叫「媽」。
她的迷人之處， 首先在於她不說教，不試圖教誰做人。
女兒李文秀在城裏是個「沒用」的人：當服務員被開除，想當作家被嘲笑。
無法立足大城市，只能灰溜溜回到偏遠的阿勒泰。
但 「有用」成了文秀心中的一把枷鎖，她不斷自證。
於是幫媽媽去追債，直到蘇力坦用駱駝抵賬後，文秀又去確認：
你看，我雖然笨手笨腳， 但我還是個有用的人，對不對？
張鳳俠的灑脫和肆意，像一把鑰匙，開啟了文秀的心結。
啥叫有用，李文秀，生你下來是為了讓你服務別人的？
你看看這個草原上的樹啊、草啊，要是沒有人用， 它就這麽待在草原上，自由自在的，也挺好嘛。
這段太治愈了，就像不斷證明自己有用的打工人，緊繃的神經被輕柔的安撫，卷來卷去的疲憊也一掃而空。
看到李文秀不小心把奶奶弄丟了時，我和文秀一樣緊張，理解文秀心中的內疚。
張鳳俠則不慌不忙，耐心尋找，和文秀一起解決問題。
不僅沒有指責，還隨口便安慰自責的女兒：
對不起啥嘛，我也經常把她弄丟，再撿回來就行了。
張鳳俠不說教，但當女兒真陷入困境時，她會直接用行動教你怎麽做人。
她看見女兒被舊情人按在草地上受到威脅，張鳳俠跑上去，一槍抵上男的太陽穴，冷靜狠決。
這是把有點年份的槍，走火了我不負責。
以往的母親等待被拯救，而這一次母親張鳳俠則舉起槍。
張鳳俠也不是事事順從女兒。
為了多賺點錢以及其他考慮，張鳳俠琢磨著把小賣部搬到更遠的夏牧場。
女兒並不理解她，言辭激烈地反駁，責怪這樣搬家讓自己沒有安全感。
張鳳俠聽完一番指責，只是告訴文秀，不願意一起去可以回到城裏住。
她把女兒和自己當成兩個成年人， 沒有為女兒去做自我犧牲，同時也讓成年的女兒學會為自己的人生負責。
這樣互相尊重，不指責，不說教，有邊界的母女關系，誰不想要呢？
難怪很多網友戲稱張鳳俠是個「夢中情媽」。
在采訪中，馬伊琍說到她是如何一步步成為張鳳俠。
到劇組的第一天，馬伊琍一邊拍戲，一邊學習當地語言。
她和當地人交朋友，聽他們講哈薩克族的習俗和故事，邊彈冬不拉邊唱歌。
馬伊琍看見 那裏的人很簡單自由，所有動物都沒有被圈養 ，人們和牛、馬、羊、駱駝、貓、狗……都是草原上的一分子。
她感受到：
在一天有四季的大自然裏，很多事情不是在你的計劃中的。
所以你當下想起來就去做，就是簡單直接純粹。
馬伊琍就這樣一點一滴地進入人物，成為了張鳳俠。
如此多網友被張鳳俠吸引，被【我的阿勒泰】治愈，甚至有人稱它是十年裏看過的最好的國產劇。
觀眾們深深感受到：
我好像潮濕的腐木，曬到了陽光。
好明媚，好治愈，看著好想流淚。
這些迷人和治愈是如何發生的，我認為在於 「被看見」。
在哈薩克語中，「我喜歡你」的意思是「我清楚地看見你」。
在哈薩克文化裏， 人與人之間產生友情，或愛情，是因為看見與被看見。
馬伊琍看見了張鳳俠， 把劇本裏的「張鳳霞」改成了「張鳳俠」。
巴太從暗處走進光，文秀臉上漸漸光亮，我清楚地看見了你。
托肯在婚姻裏不被滿足的需求被看見：她想要搓衣板，卻一直沒得到。
婚姻中的「托肯們」，沒有人看到她在付出，也沒有人在乎她需要什麽。
女孩子們的友情卻被看見，太美好了。
托肯是兩個孩子的媽媽，但回到自己，她也是一個喜歡漂亮的女孩。
她熱愛生活，也愛著身邊的女孩們。
左一句：「呀，文秀，我的好朋友！」
右一句：「文秀，我愛你！」
好喜歡她們三個一起徒步，阿勒泰三姐妹，簡直就是三個女孩子的綠野仙蹤。
更有一群褪去所有衣服的女性，她們作為自己本身被看見，而不是被凝視的欲望物件。
比如澡堂那場戲。
國產劇的白幼瘦審美，一邊去。
你可以看見文秀一樣的少女，有胖的、瘦的婦女，也有張鳳俠這樣黑黝黝的女性，還有奶奶搖著撥浪鼓想起她自己的過去。
老中青幼聚在澡堂，唱歌、搓背，縱向看便是女性的一生。
幾代女性在浴室，褪去所有的衣服和身份，她們就是她們自己，完全就是展現女性本身生命的美好和生命力。
看【阿勒泰】，就是看見一個個具體又鮮活的人，也看見了我們自己。
而生命的本質，在於被看見。
人終其一生都在渴望被看見，無論我們處於什麽生命階段，都需要看見與被看見的療愈力量。
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