遇见同事，一定要和他故作很熟络热情吗？
同学聚会，必须要以名利双收的姿态出现吗？
领导发言，只能频频点头，对其吹捧一番吗？
虽然我们有时也犯嘀咕，「这样的我不是真实的我啊」， 但却很难不跟着这么做。
因为在大家的潜意识中，总觉得当自己和他人不一致时，生存就会受到威胁。
所以我们使出浑身解数，参与进这场表演里来。
表现出多于实际感受到的、甚至违逆于自己内心的， 爱、说服、威胁、战争、同情、怜悯等情绪， 和大多数人站在一起。
只有加缪笔下的局外人默尔索，看着人世间的荒诞表演，不愿戴上任何面具。
【局外人】因极大力度地触憾了 人类该如何存在 这一重大课题 （在其作品中就是所谓的「荒诞」命题） ，而被认为是西方文坛最划时代意义的小说之一。
法国100本「20世纪最好的书」投票， 【局外人】位列第一。
加缪
不只通过【局外人】揭示了
人在社会中的荒诞，
在【卡利古拉】、【西西弗神话】中，他
又进一步揭示了人存在于这个世界的荒诞性：
我们从一出生就被判了「死刑」，但却要像西西弗一样，每天不断推巨石到山顶，周而复始……
人类对理性、和谐、永恒的渴望与向往，和自然社会生存有限性之间的「断裂」，人类的奋斗作为，与徒劳无功这一后果之间的断裂， 就是加缪想要描述出的荒诞。
正如美国学者泽拉塔斯基所说：「极少有作家像加缪一样，作为一个为他自己的生命、也为我们的生命写作的人，展现在我们面前。」
在47岁短暂的一生中，加缪始终在进行着 「荒诞无意义的世界中，人存在的意义」 的永恒探索。揭露荒谬与苦难之外，他也为人们引入了阳光。
「我所能做的一切，就是要展示即使是在一个没有上帝的世界里， 也能产生丰富的行为方式，独自处于宇宙中的人仍然能创造他自己的价值。 」
即便在他逝世64年后，无数人仍在循着他的文字，找寻自己存在的价值。
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我知道，
我身上有一个不可战胜的夏天
作为阐释人类存在的课题最为完整深刻、最为生动鲜活的哲人作家，
加缪近几年在青年一代中的影响，大有超过马尔罗、萨特之势。
▲ 豆瓣加缪迷小组
尤其在疫情发生后，加缪的小说【鼠疫】在国内外都出现了断货的情况， 日本月销4000本，意大利的销量也骤升三倍……
朴树在参加一档节目时，也引用了【鼠疫】中的一句话，「对未来的慷慨，就是把所有的一切交给现在」。
而蒋方舟在被问及「世界末日带什么书上诺亚方舟」时， 竟也答： 「加缪的【鼠疫】」。
「在八月中旬，瘟疫已经覆盖了一切。个人命运已不复存在，唯有一段集体的历史，即鼠疫给所有人的共同感受——骨肉分离和放逐感……恐惧和反抗。」
「翻阅医书便可知道，鼠疫杆菌不会灭绝，也永远不会消亡，这种杆菌能在家具和内衣、被褥中休眠几十年，在房间、地窖、箱子、手帕里耐心等待……」
「所谓的英雄， 他只是有那么一点儿善良之心，还有一种看似可笑的理想。 」
读加缪的作品，尤其是后期的反抗三部曲 （【鼠疫】【正义者】【反抗的人】） ， 你会 感受到一种「野生的力量」。 无论是语言还是叙事，没有丝毫学院派的严肃和紧张。
但却洋溢着一种「经过深思熟虑之后的巨大激情」。
这激情来自于他认清了所处的绝望和艰难境况后， 仍主张永不退缩、全身心地爱。
▲ 加缪 曾在阿尔及尔的街道旁租了一个屋子，那里能俯瞰城市的全景， 加缪说自己在这里找到了自由的真正定义。
当二十年后，加缪重返青年时来过的蒂巴萨，他在【夏天集】里这样写道：
「我在这里重新发现了过去的美和一片年轻的天空，我掂量着我的运气，终于明白了，我们疯狂肆虐的那些年里，对于这一片天空的回忆从未离开过我。」
「是这回忆最终使我不绝望。」
「在这里，世界每天都在一片常新的光明中重新开始。光明！这最后的依靠，我现在明白了。在隆冬，我终于知道了， 我身上有一个不可战胜的夏天。 」
读加缪，
就像生活中找到了拐杖
很多读者都说，读加缪就像在生活中找到了拐杖。
他会指引我们成为什么样的人， 「 一切特立独行的人格都意味着强大。 」 （【反抗军】）
也会安慰我们，「 死亡是我们无法摆脱的，每个人都有自己的死。 归根结蒂，太阳还是温暖着我们的身骨。 」（【置身于苦难与阳光之间】）
正如他的资深读者——朴树的歌词里写道， 「两眼带刀，不肯求饶」、 「就跟它（人类无法摆脱的死亡）干，一直干到，我们全都被干掉……」
希望你的床头，也能放上一套加缪的书，让他笔下的阳光，照进生活中阴霾与混沌的角落。
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来讲米兰·昆德拉的是北京大学法语系主任董强，他是昆德拉唯一一位中国弟子，跟随大师学习小说多年；
来解读马尔克斯的是学者范晔，他是【百年孤独】的译者。
来讲博尔赫斯的是中国社会科学院外文所所长陈众议，著有博尔赫斯的传记【博尔赫斯】；
来谈福克纳的是厦门大学外文学院教授林斌，她是福克纳作品【寓言】的译者；
来讲劳伦斯的是学者陆建德，他是【文学评论】前主编，原社科院文学研究所所长。
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作者：小瑞
编辑：鞠欧
