「想象一款女主角打喪屍的遊戲。」
3、2、1……再來點時間，OK？想好了嗎？
親愛的讀者，剛才你的小腦瓜裏是否出現了一些非常火辣、性感的畫面？像是艾達·王旗袍下的曲線，一片鮮紅在腰間飄蕩。又或者是一個可愛又熱辣的美少女啦啦隊員，舞動電鋸的手帶動她的迷你裙左搖右擺，你的眼神也隨之左搖右擺……
類似【電鋸甜心】這樣的
嗯，如果你有這樣的想象，那十分不錯，它們是非常了不起的打喪屍遊戲，女主角也是非常經典的女主角，盡管跟這篇文章的方向可能有點錯開。今天，我要說的是另一種風格的喪屍遊戲：
主角是一個被喪屍傷害的母親，屍變的到來不可避免，最後的時間裏，她必須教會幼小的兒子求生技能。
這款遊戲的主基調是憂傷的，它的世界是殘酷的，但它的表達又是溫柔的。這款遊戲便是【蘇醒之路】（Undying），這是TapTap編輯部近期關註的一款國產獨立遊戲。
遊戲的宣傳海報
這款遊戲的制作人，王鯤，跟我在一個工作日的上午進行了簡短交流。他是一個自我調侃「老齡開發者」的44歲大叔，身材高大，圓臉，總愛戴一副墨鏡，像在耍酷，又像在隱藏自己的情緒。他有些像典型的北方人，直率並且有豪放不羈的精神風貌。不過，這樣一個看似粗線條的人，卻和他的團隊用4年多的時間，講述了一個極其細膩入微，又催人淚下的好故事。
讓我們先來看看【蘇醒之路】是什麽樣的。
簡單來說，這是一款融合了「敘事」和「生存」玩法的喪屍題材遊戲。 王鯤告訴我，站在敘事的角度上，【蘇醒之路】深受「行屍走肉」系列的影響，你可以認為這款遊戲帶來了類似觀看美劇那種牽動人心的敘事體驗。
從生存玩法上來說，【蘇醒之路】又是一款系統復雜、相對硬核的求生遊戲。如果你玩過【這是我的戰爭】（This War of Mine），就容易感受到【蘇醒之路】作為後繼者的學習與創新。這兩款遊戲在收集資源、做出艱難選擇等許多方面有共通點。
（以下內容對遊戲有部份劇透，請謹慎閱讀。 ）
遊戲的第一幕交代了故事的開端和背景——世界爆發了喪屍危機，為了讓更多人活下來，軍隊在地鐵站裏搭建了臨時難民營，他們計劃把幸存者集中起來，再分批轉移出去。然而，在一次撤離行動中，居民遭遇了喪屍襲擊，媽媽安玲為保護兒子科迪，被喪屍咬傷了。
一片混亂中，安玲和科迪與保護他們的士兵失散了。接下來是九死一生的逃亡，好在兩人最後回到了家中。安玲檢查身上的傷口，安慰科迪，還要等待下次撤離的機會。
「媽媽，你的胳膊沒事嗎？」科迪憂心忡忡地問。
「沒關系，孩子，這點傷不是什麽大問題，只要處理一下就好了。」安玲這樣說，心裏想的卻完全不同。
喪屍的唾液攜帶病毒，正常人被咬傷後，血液的流動會讓病毒遍布全身，然後的便是感染擴大，失去理智，成為它們的同類。
安玲的生命開始了倒計時，她必須趁還有時間，教會孩子如何在這個世界生存下去。
【蘇醒之路】以一個註定走向悲劇的開局，開始了十多個小時的故事。怎樣抵達最終離別的懸念，貫穿了整個過程。不過，這個世界並非完全絕望，艱難的處境激發出來磅礴的母愛，讓安玲和科迪的故事尤為真切，尤為動人。
這才是【蘇醒之路】與眾不同的地方。
王鯤告訴我，開始做【蘇醒之路】前，他就已經做出了一個決定。
他想好了，一定要用「一女一子求生」的設定。他認為獨立遊戲應該有與眾不同的氣質，現在的情況是，市面上大多數喪屍遊戲追求驚險刺激，好玩歸好玩，但缺乏情感上的共情。【蘇醒之路】要和這樣的遊戲拉開差距，在王鯤的設想中，在他塑造的喪屍世界裏，主角手中沒有散彈槍、火箭彈或格林，有的只是一對母女無比寫實又情真意切的求生之旅。
「第一個想法就是主角團要很弱，」王鯤向我講述了計畫初期的想法：「因為只有在弱的情況下，才能夠凸顯出主角的不容易。」
「那什麽情況下，一個人最弱？」王鯤自問自答地說：「就是他快死了。」
於是，安玲出場了，她只是一個平凡的母親，還受了感染。她的兒子科迪只是一個初懂世事的小孩。這樣兩個人的末世生存之旅，是不是就會牽動玩家的心？
有了這樣的想法，王鯤開始招兵買馬，召集團隊，一共有十多個人，他們有的跟王鯤年紀相仿，有的則是更年輕的人。正式開工前，王鯤把自己對安玲母子的人設預期告訴了團隊，令他高興的是，幾乎所有人都認同了他的創意。
王鯤說，其實他不感到意外，團隊的支持是一個順暢的結果——大家因為認同遊戲的雛形而聚在一起。關於遊戲的構想在他腦海中盤踞已久，他也與其他人交流過。正是因為誌同道合，大家才一起開發遊戲，因此他們成為了一個一心所向的團隊。
這是2018年，【蘇醒之路】開發的第一年。
【蘇醒之路】經歷了4年算是漫長的開發，在團隊打造故事中瘟疫橫行的世界時，現實世界也遭受新冠病毒肆虐，這讓遊戲開發行程遭受了影響。可是，今天看來，當時的日子令王鯤不但不討厭，反而有些懷念。
王鯤認為這是一種屬於團隊創作的快樂，開發過程中固然遇到了許多波折，但是所有人為了一件事，為了這款遊戲添磚加瓦，最後，又做出一個相當不錯的成品。
這件事讓王鯤真誠地覺得：「很爽。」
【蘇醒之路】的確在遊戲系統上和故事劇情上，顯露出來了團隊十分的用心。王鯤說，為了讓玩家能和安玲母子共情，他們鉆研了許多小細節，來達到理想的表達效果。
比如，怎樣才讓玩家有代入感？安玲是一個自覺將不久於人世的母親，那站在這樣一個母親的角度考慮，她會怎樣對待自己的孩子？王鯤他們給出的答案是與孩子寸步不離。遊戲中，無論玩家操控安玲去什麽地方，她在離開前，總要確認科迪有沒有跟上她，等孩子來到她的身邊，才前往下一個地方。
在這個過程中，科迪會問媽媽：
「媽媽，如果外面不安全，是不是可以把我留下呀？」
「科迪，沒有地方是絕對安全的。跟緊我。」
另一個例子是，在戰鬥環節中，如果安玲遭遇了喪屍的襲擊，跟在旁邊的科迪會作何反應呢？一個正常小孩的反映肯定是害怕，所以遊戲中，受到驚嚇的科迪會驚慌失措，玩家必須操控安玲去安慰他，撫平波動的情緒後，才能有效地行動。
除此之外，在不那麽激烈的場景中，安玲會慢慢教會科迪各項生活技能，這樣的教學就像一個生活中媽媽教不懂事的孩子那樣事無巨細：怎樣翻找雜物，怎樣發現有用的物品，怎樣過濾飲用水，怎樣用鍋烹煮食物，怎樣用撬棍把上鎖的箱子開啟……媽媽做過幾次後，邊看邊學的科迪會有所成長，從簡單到復雜的事都能逐漸學會。
【蘇醒之路】的生存系統也體現出了類似的用心。後院中，有許多可供種植的小型作物，玩家能培養種子和幼苗，獲得成熟作物。培養地旁邊的空地上有一個科迪父親曾留下的木質靶子，這個手工制作的射擊靶，可以讓科迪練習使彈弓。區隔家的矮墻下可以放置捕熊陷阱，當然了，在病毒的作用下，陷阱捕獲的物件成了喪屍……
不過，如果你打算把【蘇醒之路】當做一款硬核生存遊戲來玩，可能會有點失望，因為遊戲的開發目標是結合「敘事」和「生存」的融合型遊戲，我認為最終的成品很大程度上符合這個標準。遊戲的生存內容雖然博大精深，但相比同類題材缺乏足夠亮眼的地方。不過，我還是喜歡【蘇醒之路】。你能看見制作人的用心——單是科迪的技能樹就有大約一百個技能點，遊戲中的各種武器、食物、素材更是數不勝數……可我認為，內容量並不是最關鍵的。
【蘇醒之路】真正打動我的是在故事上的用心，在長線且時有閃光的敘事中，為我們呈現了高尚的表達。
我喜歡遊戲中讓玩家以一種柔軟的姿態面對殘酷世界的設計。前期中一個重要的劇情節點是，玩家會在家附近聽見鄰居家小女孩的聲音。安玲走到房子的門前，一只喪屍飛撲出來，解決喪屍的戰鬥發出了聲響，小女孩聞聲靠近了。她問，門外是不是有人。
安玲和科迪就這樣隔著門和小女孩說話。小女孩自稱一個人在家裏，有一定的食物儲備，想等父母回家。同樣為人母的安玲問有沒有能幫上忙的地方，小女孩說，那就麻煩您給我一點水吧。於是安玲遞給她兩瓶水，小女孩把水喝掉，又禮貌地把空瓶子還給安玲。
安玲不知道小女孩的父母是否還會回來，但是看起來怕是兇多吉少，她定期檢查小女孩是否健康，並給她越來越多的食物和水……直到後來有一天，小女孩消失了。
這是一個開放式的結局，小女孩可能逃走找父母了，也可能死去了。不過，令我印象深刻的是【蘇醒之路】制作組的另一個解釋，他們剪輯了小女孩的故事線，作為宣傳材料釋出在了B站上：小女孩的父母其實一直待在家中，只是因為怯懦，不敢出門尋找資源。視訊中展現的就是小女孩的視角，我重新發現了門另一端的故事——每當好心的安玲前來拜訪，兩位成年人就默不作聲，讓假裝失去雙親的小女孩索取額外的食物。這就是好心的人在這個世界會遇到的事。
不過，這樣的欺騙並不是出於純粹的惡意，這對膽小夫婦的爭吵瑣碎又毫無意義，兩個聲音在一片焦躁中指責，嘰嘰喳喳，像兩只饑餓的麻雀。與其說他們壞，不如說是可憐。父親不敢出門，母親埋汰他膽小如鼠，父親回嘴，你就跟我吵吧，吵到大聲疾呼，吵到喪屍包圍，把闖進屋子把我們吃掉才好……而他們的女兒就在一片抱怨聲中，沈默地聽著，然後在父母的慫恿下向玩家索求食物。
讀完這個故事後，我有了一種復雜的情緒。我想起了在【這是我的戰爭中】，玩家劫掠那對老人後，老頭子虛弱不堪地懇求，說我可以帶走東西，但請不要傷害他們。然後在幾個日夜交替後，這對失去基本物資的老人就從地圖上消失了，得知這樣的結果，我既自責又懊悔。
這段催人淚下的故事被許多喜愛【這是我的戰爭中】的玩家認為是遊戲中最令人沈重的瞬間之一，這樣的故事在【蘇醒之路】中以類似的形式和目的大量存在著。在我遊玩的過程中，那種空落落的感覺反反復復。
還例如，安玲前往叔叔家的農場，發現農場被一對陌生人占據了。後來安玲得知，這對夫婦殺害了叔叔，正當她打算血債血還時，這對夫婦告訴她了叔叔的真面目，她的叔叔是一個懦弱的人，他利用別人，只為保全自己的安全，這對夫婦差點命喪他手。
得知叔叔死亡的真相後，安玲陷入了沈思。一股無力感襲擊了操作安玲的我，我感受到了一種無比真實，卻又十分悲痛的情緒。
這才是【蘇醒之路】做得最好的地方。
可以想象，這樣沈穩和慢熱的表達，在商業市場上並不吃香。
目前，【蘇醒之路】的商業成績還沒有達到王鯤的預期。他分析了原因，有時間拖太久的問題，也有題材太「喪」太沈重的因素。不過王鯤覺得，他們成功了。這是他，還有團隊，一起選擇的路，他們一起把這條路走通了，披荊斬棘，堅持到底，這令他萬分自豪。
最令王鯤滿意的一個情節設計，是對安玲和科迪結局的處理：安玲的感染日漸加重，她的活動變得不再靈敏，她的走路開始步履蹣跚了，屬於人的理智每天被屬於喪屍的本能啃食。如果安玲被感染侵蝕得太過嚴重，會進入介乎於喪屍和人類的中間狀態。在這種情況下，安玲失去了保護別人和自己的能力，如果玩家培養得當，變得成熟的科迪會承擔起原本媽媽的責任，帶領媽媽走下去——就像媽媽曾經帶領他那樣。
安玲在半僵屍的狀態下，會呢喃一些含糊不清的詞語。科迪聽不懂媽媽的語言，但是如果在一項任務中註射了特殊的藥劑，可以短暫變得像喪屍。這時，他才明白了媽媽的喃喃細語：
「孩子，你餓嗎？」
「你害怕嗎？孩子？」
「科迪，你有沒有不舒服的地方？」
……
這樣的故事帶給我心靈上的震撼，這樣的事只能發生在喪屍末日中，只能發生在深愛彼此的母子身上，但他們似乎要走向一個註定悲傷的結局。
制作組在B站上有一個官方帳號，用來釋出宣傳視訊。有玩家在視訊的評論區中問，遊戲中有好結局嗎？制作組回答：
「有，不過都是相對的。還有其他結局在醞釀設計中。」
這樣略顯沈重的回復，和遊戲的主基調一樣，讓人有種內心想要傾吐，卻又無話可說的感覺。不愉快的情緒在現在的時代下缺乏傳播的天性，可是思考帶來了發人深省的潛質，這是王鯤和他的團隊所珍重的。
這樣的表達肯定不是最適應市場的，甚至可能是相悖的，但他們還是這樣做了。王鯤認為，這樣做犧牲了一些東西，卻也因此收獲了一些別的東西。重要的是，他為自己的選擇感到驕傲。
團隊營運的B站帳號
2023年12月2日。
王鯤在遊戲上線前的第5天，把遊戲封包後，向團隊提出了一個想法——能不能再做一個小型功能？
這種臨時起意在工業制作中是盡量避免的，但一種奇妙的力量促使他這樣去做。他提出了一個關於留言板的想法，用來傳遞對媽媽的思念。「媽媽」可以是遊戲中科迪的母親安玲，也可以指現實生活中的母親。這個留言板不承擔任何其他的功用：「不能誇玩開發者，也不能罵開發者，也不能說無聊的東西，只能說跟媽媽的一句留言」。這是專屬於愛和思念的一塊地方。
出乎他的意料，這個並不謹慎的想法得到了團隊的一致認可，然後便是急忙的齊心協力。遊戲上線那天，新功能如期展示在了每一個玩家開始遊戲前能看見的地方。這是一個單獨的頁面，密集記錄了許多真切的話，背景是科迪和母親的插畫，文字像視訊彈幕那樣自右向左滑動。所有的話都是玩家手動寫下的，再由制作團隊人工稽核，一條又一條：
「媽媽，我長大了。」
「老媽，該我保護你了。」
「世上只有媽媽好。」
「I miss when you would cuddle with me. (我想念媽媽的懷抱了。)」
「晚安，媽媽。」
「愛你，老媽。」
……
這是【蘇醒之路】讓我最難以忘懷的瞬間。
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本文作者
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