【中國京劇人物】 限時特惠包郵 ￥ 31.8 （ 原價￥88 ）， 2024年4月11日活動結束。
三十多年前，我在天津人民美術出版社和天津普都青畫社就看過趙夢林畫的戲曲年畫，印象很深。由於筆者也是研究中國戲曲臉譜的，所以對夢林的情況有所關註。印象深的另一件事就是 20世紀90年代初，朝華出版社出版夢林的一本【京劇臉譜】，雖然是一本小冊子，以現在的眼光和出版印刷技術來看未免有些古拙，但在當時市面上見得最多的還是這本小冊子，可見朝華出版社的慧眼。隨即他的京劇人物、京劇臉譜等畫冊不斷出版、再版，受到了廣大讀者的歡迎。特別是得知夢林拜在我的老友翁偶虹先生門下，甚感欣慰。最近，夢林的又一大作【中國京劇人物】將由朝華出版社出版，承蒙社長信任，囑我為其寫序，便欣然應允。
中國戲曲是包含文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技以及人物扮演等多種因素的綜合藝術結晶，在中國文化史、世界文化史上閃爍著燦爛的光輝。經過唐、宋、元、明，京戲在祖國各地方劇種發展成熟的基礎上形成了這一劇種，它的發展與清廷對戲曲的喜好關系甚大。以清末到民國初期，是中國京劇發展的盛期，由於京劇臉譜、服飾、道具附屬於京劇表演的一種化裝手段，使得京劇人物扮相華麗照人，讓人愛看，加之臉譜的藝術特色與京劇演員有著直接的關系，京劇演員有師承及角色行當的不同，由此形成了中國京劇臉譜的藝術流派，便成為畫家、演員畫戲畫的物件，臉譜便成了演員的必修課和畫家的繪畫標示，同時京劇人物服裝、造型等也成為許多畫家的創作主題。
在筆者近六十余年的研究和創作過程中，接觸到的專職或兼職創作戲曲畫，京劇人物畫的畫家很多，可謂各具特色。有的畫家由於是畫國畫寫意的，所以京劇人物造型誇張變形，用墨隨意，運筆灑脫多變，註重意境，他們往往只是把京劇人物作為創作的一種題材，敏感地捕捉了戲劇人物的神情動態，時有妙手偶得的神來之筆。在這些題材當中，按照他們自己的藝術理念，把人類美好的理想和對醜惡行徑的鞭笞作為自己藝術創作的主線。所以他們的創作隨意性很大，才情有余而規範性不足，文人畫的氣質偏重。
而趙夢林的京劇人物畫卻與之相反，雖才情不如他們，甚至有時未免有「匠氣」之嫌，但這恰恰是他的特點。由於他從小受戲曲故事連環畫、民間年畫及月份牌年畫的影響極深，所以他的京劇人物畫有著極重的年畫基因。
中國傳統年畫是中國傳統審美觀念與民俗民風的綜合體現，它隨著中國年節風俗的演變而產生和發展，形成中國特有的一種民間美術形式，在廣大民眾中有著深厚的基礎，在一定程度上反映了中國民眾的思想情感、道德觀念、宗教信仰及民俗活動。在造型上，為了突出事物的特征，民間藝人們往往采用誇張變形的方式，抓住事物的主要特點，進行大膽的誇張、概括、取舍；在構圖上，不講縱深空間，只講平面構成，以形象的組合、線條和顏色的節奏，造成畫面的裝飾美感；線上條的運用方面，民間木版年畫的藝人們根據不同的題材，內容，使用不同的線條，以表現不同的構造、質感、量感、形態和神態，同時也表達出藝人的個人情感；在色彩的使用上，民間木版年畫的藝人充分掌握了色彩的使用規律，對色彩的運用非常科學。首先是強調不同色彩所表達的不同的感情效果；其次是註重色彩中各種對比的運用，如色彩明度、純度、冷暖、所占面積大小的對比等。所有這些都被趙夢林巧妙地汲取和套用到他的京劇人物畫創作中，經過多年的探索，逐漸走出了一條不同於他人的新路。
【中國京劇人物】以京劇人物造型藝術為主，著意刻畫了京劇各行當的特點，從化裝、發飾、頭飾、髯口及巾、帽、冠、盔、服裝、道具等相互組合入手，構成舞台的整體藝術效果。雖然僅僅是繪出某一出戲中的某一個人物或一組人物群體，但塑造得栩栩如生，手、眼、身、法、步，準確到位，寓動於靜，忠實於現場，一招一式均有出處，可謂「畫中有戲，戲現畫中」。這種「忠實的再現」在一般的寫意畫家來說可能不屑一顧，但作為一種資料性、史料性的藝術畫種來說，確是難能可貴的。對於不太了解中國京劇的設計人員，比如舞台美術及服裝設計、圖案設計等專業，以及一些外國的藝術家而言，如果想要在創作中融入中國元素，那麽，這本畫冊是最好的教材。
另外，使我最有感觸的還是夢林和這本畫冊的傳承性。眾所周知，翁偶虹大師在中國戲曲藝術方面的造詣是少有的全才，聽戲、學戲、演戲、寫戲、評戲、畫戲（畫戲曲臉譜）無所不能。他於晚年在畫戲這個領域培養和提攜了一大批青年人才，趙夢林就是其中較有代表性者之一。值得欣慰的是夢林始終高擎大師的旗幟，成為這個領域的佼佼者，翁偶虹老友在天有靈也會感到欣喜的。
天津市藝術研究所研究員
天津戲劇博物館首任館長
上海戲劇學院客座教授
黃殿祺
圖書為軟殼平裝， 16開本，內頁采用 157克銅版紙，彩色印刷，色彩清晰，帶給讀者更好的閱讀體驗。
版式：阿北
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