魚叔越來越看不懂內娛了。
最近又火了一個詞， 內娛窩囊廢男演員。
還單獨開辟出一個賽道，其下又有各種細分。
魚叔尋思，「窩囊廢」不是用來罵人的嗎？
結果一看，這個賽道競爭還不小。
陳建斌因新片【草木人間】中角色的懦弱表現，被拉入賽道。
還揚言要在這一領域發光發熱，賽出風采。
各路網友也開始羅列起自己心目中的「窩囊廢天花板」。
甚至還有粉絲用窩囊廢人設安利起自家愛豆。
魚叔迷惑，這種人設為什麽能火。
有人說，玩梗而已，觀眾喜歡。
也有人說，這是內娛洗白的新手段。
但費解也引發好奇。
魚叔倒要看看，這「窩囊廢」到底火在哪——
查查百度百科對「窩囊廢」的定義。
說指的是 怯懦無能、甘受屈辱的人 （含譏諷意），或是 廢物 。
但內娛的窩囊廢人設，顯然沒那麽強的貶義指責意味。
且比起演員，更像在說他們飾演的角色形象。
舉幾個典型的例子。
比如啟動這一賽道討論的
白客
。
在【年會不能停】裏，他飾演人事經理馬傑。
主打一個對領導極盡阿諛，拍最清新自然的馬屁。
但與此同時，他窩囊有理。
在職場當牛做馬，是為了賺錢養家。
畢竟婚戒不離手，被裁先想家，儼然責任感人夫。
在這， 窩囊算一種激發觀眾反差聯想的角色特點。
還有， 雷佳音 。
正如網友所說，雷佳音簡直是「窩囊廢專業戶」。
飾演的基本都是受氣的老實人。
像是【人世間】裏，總是有點畏縮的周秉坤。
小事上吃虧，大事上也總頂不住。
從人物性格到肢體動作，都透露著窩囊氣。
但周秉坤的窩囊，也是「無毒」的。
與其說窩囊，不如說這就是一個無權無勢但善良的普通人。
且在他總被視為無足輕重的人生裏， 周秉坤將所有的勇氣與擔當都給了愛人鄭娟。
吞咽下委屈和苦難，不是因為真的懦弱逃避，而是切實地顧忌家人。
單看這些角色，會發現他們並不是真的廢物。
頂多是 脾氣好、行為利他、沒有有毒男子氣概的正常人。
也因此，白客憑一己之力還讓觀眾將「窩囊廢」與「人夫感」掛鉤。
大概看中的，就是角色的穩定憨厚帶來的安全感。
但賽道一擴充，選手便魚龍混雜起來。
角色優點不提，只提取出一個人設玩梗。
這也讓有些「有毒」的窩囊廢角色有了被 洗白 的嫌疑。
比如同樣由雷佳音飾演，【我的前半生】裏的陳俊生。
他婚內出軌，在婚姻與情感觀上含糊不清，如今看妥妥渣男。
但他身上的窩囊勁，卻偏偏拉低了審判火力。
只因他離婚後甘願受罵，也要堅持幫助前妻一家。
又是給錢又是盡孝， 在同行渣男襯托下，陳俊生甚至口碑反轉。
部份觀眾不僅開始體諒他「只是犯了男人都會犯的錯」。
還讓「前夫哥」直接成就了雷佳音的事業高峰。
還有同是「窩囊廢專業戶」的 徐崢 。
他所飾演的各種受氣包、倒黴蛋型角色，已經讓窩囊成了演員的特色。
即便在【我不是藥神】中，程勇一角前期也窩囊得很典型。
程勇的窩囊，指的並不是經濟困窘。
而是他將經濟困窘帶來的生活不幸全數發泄在妻子身上。
他有嚴重的家暴傾向。
朝女性討要在社會生活中失掉的男性自尊，俗稱窩裏橫。
「你他x的信不信我抽你啊」
「信啊，我當然信了，這些年你抽的還不夠嗎」
對家庭也嚴重失責，並未做到為人父的責任。
離婚後，前妻想帶孩子移民接受更好的教育，被程勇拒絕。
兩句話不對付，就要上去動手。
律師在旁幾番推阻，不僅一同被打，前妻也被推搡在地。
事實上，這些問題在人物成長後期也
並未得到解決
。
他做到的最大努力，不過是對兒子的撫養權放手，放孩子去過更好的生活。
只是人物的窩囊，被全數歸咎於錢和事業的失意。
所以當程勇賺到錢，又決心繼續走私救命藥賣給病人。
他的「窩囊」被人性光輝蓋過，觀眾只當是問題消失，或者不再重要。
更一言難盡的，是
郭京飛
在【都挺好】裏飾演的蘇明成。
乍看上去，蘇明成既孝順又愛妻。
加之郭京飛的喜感詮釋，讓這個角色成了劇中的笑料擔當。
但實際上，蘇明成同樣十分窩囊。
這表現在他維護自尊、解決問題的方式。
在重男輕女的蘇家，蘇明成一直是家庭資源的既得利益者。
但他享受著偏愛，又維護自己脆弱的自尊而不願承認事實。
尤其是面對優秀的妹妹蘇明玉時，他經常用暴怒掩蓋心虛。
還曾將自己的不幸怪在對方身上，出手將蘇明玉打到重傷住院。
發展到後來，蘇明成對妻子也撕破臉動了手。
直到結局，人物也並未有多少認知上的進步。
而僅僅是調轉了拳頭方向，從打家裏人變成打外人。
他的窩囊被接受，暴力也突然被合理化，搖身一變成了家庭危機拯救者。
寫到這，魚叔又產生了疑惑。
如果這些角色也是「窩囊廢」中的佼佼者，受到觀眾的喜歡。
那這個賽道到底在比什麽，搶著進入賽道圖個什麽？
想來想去，只能演員演技了吧。
畢竟這些中年男性角色除了窩囊，性魅力實在乏乏。
說起來，窩囊廢不是內娛獨占的賽道。
台灣省以及國外如南韓、日本，也都捧出過不少窩囊廢。
不比不知道，一比才發現和內娛存在不小的差異。
最明顯的區別，先是 演員形象帶來的性張力。
比如台劇【有生之年】裏。
吳慷仁 飾演的高嘉嶽。開篇就 事業崩盤、愛情失敗。
回到家裏還遭人嫌，宛若 一條喪家之犬。
但起碼，身材顏值尚在。
頹廢是角色狀態，而不是演員形象管理的自我放棄。
相似的，還有近期熱播韓劇【淚之女王】裏的 金秀賢 。
他飾演的贅婿賢宇，過得那叫一個窩囊。
家庭聚會插不進去嘴，個人精神狀態被忽略。
時刻仰人鼻息，早已是 有名無實的豪門打工仔。
甚至他一度還想利用妻子的癌癥，重施愛情計謀獲取巨額財產。
但臉一露衣服一脫，女王與窩囊廢的CP設定立刻引人遐想。
如此有毒的組合，一時間竟也變得可以理解起來。
其次，是 窩囊的方向不同 ，觀感也不一樣。
琢磨一下，日系的廢柴角色、南韓喪系角色，其實都有窩囊感。
日劇【我的事說來話長】裏。
男主角阿滿在咖啡店經營失敗後，直接選擇了躺平。
在家從早睡到晚，如此持續了六年。
唯一的活動就是每天給母親泡一杯咖啡，也不管她是不是真的想喝。
但這樣的角色，卻意外不討人厭。
秘訣在於他窩囊得相當清醒， 沒錢也有自成一派的活法。
並不執著於捍衛虛無的自尊，也不轉嫁自身生活的不如意。
說白了，就是經濟上窩囊，但情感上並不。
且這類角色身上常有
反抗主流
的味道。
內卷社會中躺平，雞血口號裏喪氣，想要尋找自身生存方式。
對比之下，內娛的窩囊廢們常是
追隨主流而不成，卻又執著掩蓋這失敗
。
對於他們來說，祛除窩囊味的方法不是承認這就是真實自我， 而是再次找到成為成功人士的方法。
對於部份觀眾來說就更簡單了。
那就是無論廢到什麽地步，只要知道愛妻愛家就可以原諒。
就像【漫長的季節】裏的彪子。
幹啥啥不成，過日子也沒譜。
在家頤指氣使，沒啥眼力見兒。
家務活是一點不幹。
有矛盾也不解決，只打馬虎眼。
但只因彪子最後表達出了他對麗茹的愛。
這個人物又再次同時贏得了愛人和觀眾的原諒。
同時，魚叔在想，毫無性張力的「窩囊廢」人設能火起來， 是不是也反映出一些觀眾心態上的變化。
比如， 群體性的焦慮。
時代之下，人的社會生命似乎在35歲那年就直接亮起紅燈。
巨大的時代壓力疊加中年危機，又讓無性婚姻占比逐漸提高。
大家似乎都陷入了 「愛無能」的思維困境與焦慮 中。
對愛情失望，對婚姻絕望，一步步失去了浪漫幻想的能力。
劇內劇外，不求好只求別差到底。
再無什麽心力奢求美好的有活力的伴侶生活。
這樣的「精神陽痿」投射在作品周圍，便成了對窩囊廢賽道男演員的討論。
又或是對如今的內娛來說，有性張力的角色都實在太少。
演員的性張力同樣要靠角色成就。
可惜觀眾日漸敏銳的審判目光下，古早的刻板性幻想樣版已失效。
再造新幻想，創作者寫不出，也不會寫。
倒是懂得什麽角色讓人窩火，靠罵聲博熱度。
寫到這，魚叔突然想到【我的解放日誌】。
女主不再想如死灰一般無望地過活。
她開始渴望與某個人互放愛意，甚至互相崇拜。
讓情感與幻想充盈起這具枯槁的身心。
而當嘗試開始，同樣的日子確實變得不再一樣。
光影造夢，夢即幻想。
或許，造出一個能盛放幻想的角色。
觀眾的心火，才會再度燃起吧。
全文完。
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助理編輯：白素
