*本文為「三聯生活周刊」原創內容
文｜ 肖渾
萬萬沒想到，梁朝偉也有因為得獎被噓的時候。
最近這一年，梁朝偉得的獎著實不少。先是去年的亞洲電影大獎影帝，因為這個獎不太有名，討論聲比較少。然後是威尼斯電影節終身成就獎，大家都覺得實至名歸，全是恭喜他為他高興的。接著又有金雞獎影帝，雖然【無名】反響一般，但由於梁朝偉是首次入圍金雞，對於其他提名者還算是降維打擊，所以也沒什麽可說的。
直到這次，第42屆香港電影金像獎，梁朝偉憑借電影【金手指】，第六次獲得這個獎的最佳男主角。
群眾終於憋不住了。網上評論，絕大多數都是不以為然，畢竟【金手指】在網上的整體口碑就是「爛片」，豆瓣15萬多人評價過，目前得分是6.1。這種吐槽裏，還有一種情緒，就是說另外兩位演員林保怡和黃子華都比梁朝偉更需要、也更值得拿這個獎。
現場情況也是有點尷尬。 梁朝偉因為正在國外拍戲，沒有出席頒獎禮，由劉嘉玲代他領獎，並現場視訊連線。劉嘉玲在台上對丈夫一頓誇，說梁朝偉是個多麽偉大的演員，梁朝偉就連連擺手示意劉嘉玲趕緊別這麽說了，自己頂多能算個好演員，談不上偉大，劉嘉玲根本不領會，還是繼續誇，梁朝偉在視訊那頭局促得不知如何是好，可能都想幹脆關掉視訊了。
梁朝偉獲最佳男主角 劉嘉玲代替領獎（圖｜視覺中國）
梁朝偉究竟算好演員還是偉大的演員，這不重要，每個人心裏都有衡量標準。但金像獎此番第六次把影帝獎頒給他，根本無助於他鞏固自己的地位，反而把金像獎的根基給折騰得愈發搖搖欲墜。
畢竟，有沒有這個獎，梁朝偉都是華語影史得獎最多的男演員，別人暫時還看不到超越的可能。但金像獎的熱度可是眼看著一年年下滑，公信力和專業度屢次被質疑，現在又上趕著把大獎發給一個早就不需要獎項肯定的演員演的爛片——要麽就是評獎機制出現問題，要麽就是評審集體腐朽昏庸。
盤點一下梁朝偉之前得影帝的電影——【重慶森林】【春光乍泄】【花樣年華】【無間道】【2046】，然後續上一部【金手指】，這算不算對之前那些經典電影的羞辱？算不算是給梁朝偉的履歷抹黑？
【重慶森林】劇照
我當然相信梁朝偉的敬業態度，他演【金手指】肯定也是認真琢磨過的，那個反派形象可能對他也確實意味著某種突破。可爛片就是爛片，一個演員的演技難道和電影本身的品質可以完全分開評判嗎？
【金手指】劇照
當然，如果這屆入圍的全是爛片，只能在矬子裏拔將軍，那給梁朝偉還能算是無奈之舉。 但實際情況是，港片在這幾年呈現出「起死回生」的跡象，湧動的復興力量給這一屆金像獎帶來了令人驚喜的作品和演員。
一些之前可能並不算太耀眼的從業者，一直在默默堅持，一直在展現出進步。這一類的人裏面，黃子華肯定算一個。之前他的主業是港式脫口秀，也就是「棟篤笑」。而在曾經的港片黃金年代中，他基本上都是以配角出現，屬於甘草演員。直到這幾年，從【飯戲攻心】 （內地名【還是覺得你最好】） 到【毒舌大狀】 （內地名【毒舌律師】） ，他才終於擔起主角，而且票房一次又一次飄紅，甚至打破香港影史票房紀錄，是港片復興的中堅力量。
【毒舌律師】劇照
當然，平心而論，黃子華在【毒舌大狀】裏的表演只能說比較穩，但並沒有優秀到足以拿獎的地步。而這次真正讓我刮目相看的，是【白日之下】中的林保怡。
【白日之下】我昨天剛看過，電影是根據真實事件改編，講的是香港媒體調查揭露福利機構虐待老人和殘疾人，由此批評香港的社會福利事業存在的各種漏洞頑疾，是一部標準的社會議題片。
如果從電影技法的角度，【白日之下】只能算中規中矩，是比較紮實老派的拍法。它的優點，一是題材，二就是演員的表演，幾乎每個角色都可圈可點。所以這次金像獎，它包攬了最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角。
新人余香凝之所以能得影後，可能還有賴於這次其他女主入圍者都太弱，而她在【白日之下】中飾演的女記者，是一人獨挑大梁的絕對大女主，有充分的發揮空間。而男配姜大衛、女配梁雍婷，就絕對是實至名歸，無可爭議，確實演得夠好。
但若要論【白日之下】裏最亮眼的演員，那還得是林保怡。 他在裏面飾演的是大反派——福利院院長，而且是眼睛弱視的殘障人士，本是社會弱勢群體，而當他成為院長後，相對於院裏的老人和其他殘疾人，又一躍而成為強勢方。電影中的院長手裏一旦掌握了權力，內心就開始扭曲，表面一派慈愛關懷，背地裏卻會放任下屬的虐待行為，還會趁機性侵院裏有智力缺陷的小女孩。
這個角色挺不好演的，除了要抓住弱視者的神情特點，還因為這不是那種臉譜化的壞蛋，而是有復雜的面向。強與弱、善與惡、真與偽，都集於他一身，需要演出那種層次感。林保怡把角色正常的部份和扭曲的部份平衡得剛剛好，讓人看了背後發毛，但又不覺得過火。
【白日之下】劇照
你會看到，這個院長並不覺得自己有問題，反而覺得自己是個好人。 如果不是自己辛苦付出，這些老弱病殘可能就要餐風宿露、流落街頭。而性侵小女孩，在他看來，可能只是意味著對自己付出的一點點獎賞，他根本感知不到女孩的痛苦。
這樣的反派面目是可信的，因為絕大多數壞人都並不認為自己真的壞，而是會反過來指責外界。片中這個院長最意味深長的一句台詞，就是在采訪中說，自己對福利院的老弱病殘做的是好事，「是他們的家人、是社會遺棄了他們」，促人反省惡的源頭到底在哪裏。
【白日之下】劇照
林保怡演的這個角色，即便放在港片黃金年代那些經典角色裏，也不算遜色。而且林保怡也很需要一次肯定。他早期都是在TVB演電視劇，後來當同事們漸漸都隱退了，他還在繼續演，而且與時俱進，從電視轉戰網劇，作品題材、技術和演技都在升級，於是就有了【嘆息橋】的一片叫好聲。現在，他是用升級過的演技終於迎來一個得之不易的機會，演了一個高難度的角色，也得到了觀眾的一致好評。此時不給發個獎，還要等到什麽時候？
當然評審肯定有評審的理由，比如說林保怡戲份不夠，這個反派在片中充其量只是配角，如果他能報男配，姜大衛的第一尊金像獎就懸了。可能是為了避免同片演員「自相殘殺」，所以他才勉為其難報了男主。既然是這樣，那就要承擔相應的風險代價。於是就出現了這個荒誕的結局：同片其他演員都得獎了，反而是表現最出色的那個最終落敗。
戲份太少這個理由看似冠冕堂皇，但實際上還是落入故步自封的窠臼。要說戲份少，【時時刻刻】裏的妮可·基嫚只演了三分之一的戲，不也照樣拿奧斯卡影後了嗎？即便只看過往的香港金像獎，之前也有羅蘭憑【爆裂刑警】封後、喬宏憑【女人四十】稱帝，他們在片中戲份其實也不多，關鍵還是要看表演成色，以及一同入圍的其他人夠不夠格，戲份多少並不是最重要的。之前可以不拘一格，怎麽到現在最生死存亡最需要開拓創新的時刻，反倒保守了呢？
這次香港金像獎值得吐槽的當然不只是影帝這一項，最佳電影給【毒舌大狀】，最佳導演給鄭保瑞，也都是讓人提不起興趣的無聊選擇。 【毒舌大狀】和鄭保瑞早就被高票房獎勵過了。 而獎項存在的意義，我覺得在於表彰那些認真努力做事而又容易被忽略的人，或者是發掘代表未來的新生力量。
香港電影這幾年最重要的一個潮流，也是最大的一個亮點，就是出現了一批反映底層民眾生存困境，揭露社會問題的電影，或可稱之為香港新左派電影 ，以【濁水漂流】【窄路微塵】【白日青春】【淪落人】【麥路人】為代表，今年的【白日之下】和【年少日記】也可以歸為這股潮流。
其實在香港電影的黃金時代，也有過這一類的電影，比如爾冬升導演的【癲佬正傳】，張之亮導演的【籠民】，一直到許鞍華導演的【桃姐】。但那時候行業正處於鮮花著錦烈火烹油的階段，大家更容易看到的還是那些緊張刺激的動作警匪片，或者無厘頭喜劇片。
直到行業冷清下來，沒那麽多錢了，電影人也冷靜下來，開始琢磨什麽才是真正有社會價值的作品，於是就有了上面提到的那批電影。這些片子成本都很小，票房都不高，但我都還挺有興趣的，看了會有一種繁華落盡、真純盡顯的意味。 這些電影裏的香港，才更接近一個真實的香港，會清晰地呈現普通老百姓過的是怎樣的生活，他們如何克服困境，人與人如何聯結，整個社會機體怎樣運轉，有哪些經驗可以保留，又有哪些問題需要改善。 這些都是在過往那些商業大片裏看不到的香港。
巧的是，這些電影的導演，基本上都是初出茅廬的新人，正是需要鼓勵的時候。可對於如此重要的浪潮，香港電影金像獎的態度，卻是選擇了忽視、觀望，頂多就是給幾個表演獎，或者新人獎。更重要的最佳電影獎、最佳導演獎，至今從未表彰過這一類電影，而是依然要發給那些沿著老路拍下來的，我們已經在港片裏要看吐了的強刺激型電影，比如前幾年的【無雙】【怒火·重案】，今年的【毒舌大狀】【命案】。
這實在是太boring了啊。給人的感覺就是，香港電影還一息尚存，還有一線生機，但香港電影金像獎卻早就讓人徹底提不起興趣了，離內地某獎的距離也越來越近了。
雖然在獎項上沒有得到應有的待遇，但好在，社會反響可以彌補一部好電影，一個好演員，而且我相信，這是比獎項更重要的部份。【白日之下】裏的那個院長，直到電影結尾也沒有被定罪判刑，讓我看得胸口一陣堵。看完電影上網看評論，卻了解到，就在電影上映後沒多久，作為故事原型人物的那個院長，終於被香港法院定罪處罰了。這也算電影改變現實的一個例子吧。由此，【白日之下】被影迷看作了港版的【熔爐】。 香港電影的這股新浪潮，還會繼續奔湧下去，這是香港金像獎所無法左右的。
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