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導 讀

什麽是「辭必己出」？

這一 旨在反對浮華文風，力求「惟陳言之務去」的理念， 看起來這好像是個文字問題，實則是寫好文章的重要之道。

人民日報海外版原副總編輯劉國昌認為 時下在一些報道、文章中存在的毛病、問題不少，在新聞報道中需要再次重視「辭必己出」的理念，打造屬於自己 的文字個性、文字面貌。

一、何為「辭必己出」？

「辭必己出」，說的是作為一個寫手自己要有自己的文字個性、自己的文字面貌。換言之，即甲作者不同於乙作者，乙作者有別於丙作者。這是一個基本的要求，也是一個重要的理念。

大家知道，目前常用的文字有四五千字，這四五千字在每個寫手的運用是不一樣的。這「不一樣」就是個性，就是自己的文字面貌。畫家作畫講求有「自己的面貌」，記者寫稿也要有「自己的文字風格」。為此，需要記者們練好自己的文字功，形成自己的文字特點。

二、需要糾正的都有哪些毛病？

形成自己的「文字風格」，達到「辭必己出」，首先要糾正行文中的一些毛病。

時下在報道、文章中都有哪些毛病呢？筆者結合報刊的一些例項梳理如下——

1. 概念化表述過多，不夠通俗。

在一些科技報道和新聞評論中，概念性表述過多，不夠通俗。有些記者寫稿時怕說「外行話」，使用專業術語、概念過多，致使受眾看不懂不解其意。

其實有些術語不是不可以用，但要註意加點解釋即可。然有些記者忽略了這些環節，直接影響傳播效果。

2. 不講修辭，缺少味道。

註重修辭是把文章寫好的一大秘訣。因為我們很多修辭方法有助於把文章寫得有味道、有力量。古往今來一切有作為的寫手，都十分註意文章的修辭。

遺憾的是，我們現在有些記者的修辭功能退化了，他們懶於琢磨多種修辭手法，疏於用最有力的手法把文章寫得精彩。有時圖省事，寫一些空話套話。如此情形是需要努力改變的。

3. 語言艱澀，令人看不懂。

文章是寫給人看的，因此一定要通俗易懂。通俗易懂並非「低水平」，相反倒是高水平的體現。

現在有些記者寫稿子故作「高深之態」，把文字寫得艱澀，好像只有這樣才是「水平高」。其實這是一種淺見和誤解。你寫的文章人家都看不懂，有何「水平」而言？再說了，作者與讀者是平等的，讓人看不懂，本就是不平等的表現，當盡快改正。

4. 平鋪直敘多，缺少生動性。

寫報道離不開敘事，而敘事講究的是清楚明白、準確生動。時下有些報道在這些方面做得不夠好，其具體表現是平鋪直敘多，一二三四、甲乙丙丁，一一列來，讓人看得打瞌睡。

人們為什麽愛聽故事？就是因為其生動。我們寫報道敘事時也應註意這一點，用自己的文字把事情敘述得生動有趣，引人愛看。

以上四大毛病是亟須糾正、改掉的。不如此就達不到「文從字順」的要求，更談不上向「辭必己出」的目標邁進。

三、達到「辭必己出」的路徑都有哪些？

據不少老報人的經驗，他們做到「辭必己出」一般有以下路徑可尋。

1. 勤於練筆。

說起來這似乎有點「老話常談」，其實這恰是重要的路徑。筆不常練就會生疏，一生疏就寫不成文章。再說了，文字功夫是「用進廢退」。那種「三天打魚兩天曬網」，連續數日不動筆，文字功夫怎麽能提高呢？

2. 掌握修辭。

文章是由詞語、句子組成的。要把這些文字組織好，使之準確、生動、有味道，熟練掌握各種修辭方法甚為重要。

比如：

比喻能讓我們的敘事、狀物更加具體、生動；

擬人能讓我們的描寫更加形象、親切；

誇張能讓我們的情感表達更加強烈、充分；

排比能讓我們的文字更加有節奏感、有力量；

對偶能讓我們的文辭更加工整、有力；

反問能讓我們的觀點更加鮮明、雄辯；

設問能讓我們的文章更加吸人眼球、引人入勝。

以上這些修辭手法，是使文章生鮮的「味精」。每一個為文者都應很好地學習掌握運用。

3. 反復修改。

著名報人鄧拓曾說：「文章是改出來的。」文不改就難於是成品，因為寫文章是一個不斷深化的過程，需要在不斷斟酌、修改中完成。

時下有些記者疏於改稿，甚至有的還等著讓領導去改。殊不知如此做法是害了自己。改文章是一個不斷提高自己文字水平的最佳途徑，只有自己動手去修改、去字斟句酌，才能使自己不斷有所進步與提高。

4. 認真讀書。

人民日報原總編輯譚文瑞說：「寫稿與讀書是一塊硬幣的兩面，誰也離不開誰。」要寫好稿子必須很好讀書，只有勤於讀書，才能把稿子寫好。讀書有熏陶、匡正自己文字的作用，有益於自己文字水平的不斷提高。一切有誌於為文者當在讀書方面做出計劃、見諸行動。

小結語

為文者都願意自己的文章寫得精彩，那就從「辭必己出」做起吧！看起來這是個文字問題，實則是寫好文章的重要之道。詞語不精，文章必「水」。這句話當牢記。

文章經授權轉載自「華文融媒雲」微信公眾號

作者 為人民日報社高級編輯、人民日報海外版原副總編輯劉國昌

主編：劉娟

編輯：蔣婷婷

值班編輯：陳瑩

校對：李媛 毛潔

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