這個假期，全網都在說要給張子楓的「婚禮」隨份子。
【穿過月亮的旅行】入圍北影節後，在五一終於正式上映。
電影講述了一對90年代的新婚小夫妻，因為工作分居兩地，在中秋節意外獲得了一天假期，想要給對方驚喜，踏上去見對方的火車，不斷錯過又不斷奔赴的故事。
上映之後，許多觀眾表示這是 一張實打實的純愛體驗卡：
「適合i人的車馬很慢的愛情故事，沒有那麽跌宕起伏，但絕對值得一看。」
「走出影院之後身上直接長滿了春天的小花。」
「簡單動人的時代情書。」
在影評人筆下，是這樣寫的：
「這故事感染我的地方其實一種對人的關懷和照拂，它不是完美的，但它還是打動我，用一種含量超高的普通人濃度。」
張子楓和胡先煦繼【小別離】後再次合作，由當年淘氣打鬧的青梅竹馬到如今甜蜜的新婚小夫妻，她怎麽看自己這次嶄新的嘗試，大眾眼裏的鄰家「妹妹」又都經歷了那些成長和蛻變？
以下是她的自述：
我覺得【穿過月亮的旅行】是一部非常有浪漫色彩的電影。
大家在浪漫中，同時也能感受到影片帶給人們心中的溫暖。
我演的秀珊，是個農村女孩，結婚後進城務工，在流水線上包餃子。
因為戲裏的秀珊是個熟練工，為了演好她，讓觀眾相信我確實是個流水線女工，我每天手不停地練習，那段時間有包了很多餃子、吃了很多餃子。
當然，要熟練是一方面，還有一方面要感受那種一日復一日在做同一件事情的那種重復感。
「成為」流水線女工靠練習包餃子，而找到上個世紀的感覺對我來說也不容易。
進組後，我第一個去做的工作就是關於「年代感」的準備，因為確實距離我這個00後有點遙遠。
我看了一些導演推薦的紀錄片，自己也找了大量的八九十年代的照片，有空就翻開看看。
我記得其中一本有關火車的照片集，記錄的是火車上的一些瞬間——火車上的小朋友在幹什麽、有奶奶在織毛衣、還有嗑瓜子的……幹什麽的都有。
因為秀珊就是一個非常愛在火車上面觀看形形色色的人，去感受生活的這樣一個女孩，所以我在前期也有做這樣的準備。
知道我要和胡先煦演情侶的時候，我的第一反應是「熟悉的陌生感」， 因為確實從小就認識，也合作過，感覺很了解彼此，但是這次演的身份不一樣，很放心的同時心裏也沒什麽底，不知道會碰撞出什麽樣的效果。
不過好在我們倆都不會因為是熟人而尷尬，我倆演戲時的「信念感」非常強。我後來發現，對彼此的熟悉幫助了我快速地投入到拍攝狀態裏。
圖 源【小別離】
再次和他搭檔，我最大的感受是，他對角色的理解更豐富了，這點很值得我學習。
他的很多理解和嘗試，比如去找年代感的特色，都是自己想出來的。
這對我也有很大的幫助，把我更加帶入到角色氛圍中。
電影和原著的秀珊，是兩個不同的秀珊。
電影裏做了改動，不過我覺得共通點就是都很真誠，真實的那部份是最動人的。
秀珊身上有一股拙勁，是上面所說的真誠，也是屬於那個年代的人身上特質更明顯的一部份。
她是一個比較像向日葵一樣向上的角色，無論小說還是電影裏的秀珊，都有打動到我。
這是我第一次演婚後生活。
其實比起說轉型，更希望電影本身看完之後能給大家帶來，哪怕有那麽一小部份的陽光，或者是治愈和溫暖，這才是我能演這部片子最幸福的一件事。
我一直作為演員透過角色跟大家見面，跟角色的連線，更多就是靠緣分，真的就是因為喜歡才有動力去把它詮釋好，然後才有後面的種種的。
「人設」「標簽」這方面的事，我並不怎麽考慮。
比如大家叫我「妹妹」，我覺得什麽樣的稱呼都是大家對我的愛，所以都接受，都喜歡。
我覺得自己可以是「妹妹」，也可以是「妻子」，甚至也可以是「媽媽」，最重要的是，演繹的角色，要能夠傳遞一種能量。
不一定非得「向前看」（去挑戰），比如說還是學生的角色， 但只要能有打動我的，或者是有共鳴的，或者是值得我學習的，我依然是願意嘗試的。
作為一個女演員，我很希望可以在銀幕上看到更多可以傳遞能量的女性角色。
我現在正在拍攝的角色就是這樣——
她自己深陷在一個巨大的漩渦中，但是她在漩渦中發問、思考，自我調節，甚至把自己拉出來了，我覺得能量感非常大。
很多人說我是天賦型演員，我到現在都沒想明白。
我自己也不太敢想天賦，天賦對於我在拍戲過程中，總覺得有點抓不住它。
所以與其想天賦這件事，我更願意去穩住，想盡量的保住的就是我的熱愛，我希望永遠都不要消失掉這一部份。
至於天賦，我也不知道。在我看來，演戲最重要的就是不能空著演，要先把自己蓄滿，再學會放空自己。
當演員很有壓力，生活中也會留下一些遺憾，我覺得最重要的一個心態是減少內耗，就是 別往回倒，別想著之前，但也不用往前看，就是還是聚焦在當下。
有問題就解決問題，但如果真的解決不了，時間是會讓它慢慢去消化的。
以前我可能會追求所謂的事業和生活的平衡，現在我覺得平衡好像也不是那麽重要。
我更希望的是「不設限」，因為還年輕，仍然可以嘗試更多，不用一直維持在那個平衡點上，可以多找一些不一樣的感覺和體驗。
因為很小的時候就開始演戲，有段時間我確實會覺得，留有自己的生活空間不大容易。
不過現在回過頭來看， 雖然和其他小朋友的童年成長軌跡不一樣，但我經歷的那些，也確實是我的童年。
童年有很多種形態，演戲的童年也是其中一種。
圖 源【唐山大地震】
拍戲的時候，我的身體裏總是住著兩個人，一會兒自己，一會兒她。
可能其他小朋友的童年更多聚焦在自己。如果長時間聚焦在自己，也會有屬於自己那條道路上成長的困惑，有自己的小憂傷、小幸福。
拍戲讓我體會到另一種可能， 我還挺享受我成為角色的那段時間的，完全地享受劇中的「另一個自己」的生活。
我現在還沒想過去做導演。
作為演員，我有表達欲，但也只是作為演員。
在我心目中，導演的任務特別重，要承擔的責任或者說是能力要更強，我覺得自己現在沒有到那個能力上，所以還是更多在思考： 作為演員我想嘗試什麽，如何提升自己。
今年要做的事情都還挺激動人心的，我接下來確定要去認識的新朋友——我的新角色們，都是我自己超喜歡、超級有共鳴的，超級想讓大家更好地見到她們。
因為這些角色都和秀珊一樣，有一個特別大的特質——就是她們身上的那股力量、那個勁兒是可以傳達給觀眾的。
【穿過月亮的旅行】也好，正在拍攝的其他作品也好，我都希望能夠有機會好好呈現，用我的方法表達出這股和我又遠又近的力量。
進入角色的時候，我可以努力成為任何人，但生活中，我只想活在當下。
我向往的生活，真的就是【向往的生活】裏的。
可以做任何事情，就有點像我們【穿過月亮的旅行】裏邊最後的那一刻的東西——中秋佳節，每個人都要呼吸一下、喘息一下，可能是一天，可能是那一秒鐘，也可能就是秀珊和王銳那一刻的擁抱，見面就是他們每天打工之下最大的能量補給。
我向往擁有這樣一個可以充電和呼吸的時間，可以躺一天，也可以幹活幹一天，也可以畫畫畫一天，都行。
我最近的願望就是去海邊再撿點貝殼，挑一點貝殼，可惜海邊最近老下雨，沒怎麽去成 ，再加上有時候要拍攝，也沒有時間。
所以如果有一天假期，我首先會把自己逼出屋子，強制性在沙灘上待著，體驗我想要的快樂。
