這個夏天的快樂，是「喜人」給的。
「誰家把春聯貼在屋裏啊！」「這個無實物看表，也很小品啊」「我一個不留神，就要包餃子了是吧」……大量晚會經典彩蛋密集地出現在【小品的世界】裏，過往經典小品中的人物流水般地在這個節目裏「客串」，笑點與嘲諷感同時拉滿。不同的是，這一次，小品中的NPC擁有了完整的自我意識。
不過，當「媽媽」摘掉假發，掄起大錘，人們又開始懷疑這到底是人物的真實覺醒，還是新一輪荒誕的誕生？而「黃宏」遞過去的大錘，在某種意義上也完成了對喜劇創作的傳承。
這才是這部作品在社交媒體上被「封神」的緣由：楚門式討論並不算新鮮，對生活與情緒的投射，能讓人在笑過之後，繼續擁有面對生活真相的勇氣，才是余音繞梁的核心。
卓別林說「人生近看是悲劇，遠看是喜劇」。在笑聲稀薄的當下，我們依然努力讓喜劇成為詮釋生活的一種方式，在大笑中體味百味人生。【喜人奇妙夜】的更新，讓周五變得更有盼頭，「喜人」這碗電子夜宵不僅滋味足，回味更綿長，笑過之後，也讓人更好奇，它還有哪些驚喜是我不知道的？
打破墻壁，破除「笑的枷鎖」
不知從什麽時候開始，笑好像變成了一種程式化的行為。無論小品、相聲還是新興的sketch （素描喜劇） ，都像經過了某種公式計算一樣——幾個固定格式加在一起，試圖逗笑觀眾。
當「喜劇」本身帶上了枷鎖，「笑」這件事還能變得純粹嗎？ 【喜人奇妙夜】的第一賽段，讓人久違地感受到了「簡簡單單地笑」是一種什麽感覺。
【小品的世界】和【八十一難】，是第一賽段中得分最高的兩個作品，同時也是對「笑的枷鎖」打破得最徹底的兩個作品。
【小品的世界】 其實很簡單：小品世界中NPC呂嚴覺醒了，為了證實「小品世界」的真偽，他決定砸開家裏的「電視墻」。 在喜劇創作中，這堵「墻」又被稱為「第四面墻」，它的作用是將演員與觀眾隔開，使演員忘記觀眾的存在，「活」在喜劇中。
呂嚴這個「打破墻壁」的動作，不止呼應主題，更砸穿了次元壁：小錘40、大錘80的黃大錘、專業陪聊的宋丹丹、破墻而出的林永健、還有坐在冰箱裏的大象依次登場。這些被融入我們DNA的橋段和經典人物先後出現時，讓人很難不爆笑。
【八十一難】 ，則是以一種看起來「很俗」的方式賦予了喜劇新的生命力與笑點，唐僧師徒西天取經的故事誰都不陌生，「喜人」們則把經典進行了一次徹底的解構。
在【西遊記】中，成佛的必要條件，是湊夠九九八十一難，唐僧師徒即將到達靈山腳下卻差臨門一腳。為了湊夠最後一難，孫悟空和豬八戒一對眼神，決定騙沙僧去做妖怪，原本斬釘截鐵說著「絕對不要內訌」的唐僧漸漸變了口氣，加入哄騙沙僧做妖怪的隊伍中。
如果故事停留在這，那不過就是「好人沒好報」的【西遊記】新解而已，但接下來的一連串反轉，看蒙了觀眾，也讓這部作品上升到next level，拿下全場第一。
大家哄騙沙僧做妖怪，不是為了拿他刷KPI，而是擔心沒背景、沒「業績」的他沒法被佛祖們看見，所以幹脆扮演壞人幫他提前成佛。
沙僧成佛，好人好報，故事就結束了？沒有，新的反轉來了。
原來，這是唐僧第九次輪回了，從三國時代開始他就一次次前往西天求取真經，又一次次失敗倒在第八十一難面前。如今沙僧成佛了，沒人扮演妖怪了，這意味著唐僧的取經之旅又得重新開始了。
百年過去，孫悟空和豬八戒找到了轉世後的唐僧，師徒三人路過流沙河，大師兄傷感地對師父說「這裏沒有妖怪了」。鏡頭一轉，再次反轉，放棄成佛機會的沙僧一直在這裏等著他們三個，有觀眾說被「害怕兄弟過得苦，更怕兄弟開路虎」的觀念荼毒太久後，看到如此溫情的劇情，感覺自己的「屍斑」都要淡一些了。
看過第一賽段後，讓人有點擔心第二賽段的作品是不是還能保持水準。事實證明，能夠超越「喜人」的，還是「喜人」自己。第二賽段中，【頭號玩家】【渡口】和【質子的願望】這幾個作品，讓人看到了「原來喜劇還有這種新形式」。
【頭號玩家】 的整個表演形式，包括布景、演員的動作等，都像遊戲角色走入現實，特別是「網太卡把皮膚卡掉了」「不知道幹什麽原地蹦兩下」，喜歡玩遊戲的人看到會特別親切，這種表演形式本身，就帶著超現實的好笑與荒謬。
【渡口】 和【頭號玩家】則相反，它把喜劇和歷史揉到了一起，以歷史的厚重去襯托喜劇的輕快。「當你要暗殺的物件是前任，你該怎麽辦」，相信很多人都幻想過這件事，它本身帶有喜劇的荒誕色彩，但這層主題之下又襯著國仇家恨的大背景，這就讓荒誕有了更多延展與意料之外的空間。
【質子的願望】 則是和影視作品做了結合，甚至還重現了電影【封神】第一部中的名場面——質子獻舞。這種虛實之間的互相對映，讓觀眾想起一年前在影院裏充滿了力與美的質子舞，再看台上歪七扭八的臨時隊伍，不經意間在對比中笑料百出。
為什麽「喜人」們在放棄了所謂「喜劇公式」後，節目仍舊讓人笑到停不下來？
因為每個作品都像是一面現實的鏡子，有的對照著千篇一律的生活，有的對照著遊戲中的快意恩仇，台上的主創似乎在與螢幕前的我們隔空對話，形成一種奇異的映像關系， 我們在台上看到自己、「喜人」們在台上理解我們 。
荒謬或真實，用快樂解構一切
快樂是一件很私人的事情，正如人類的悲喜並不相通，有人在喜劇中看到荒謬，也有人在喜劇中尋找真實。 【喜人奇妙夜】很難得的一點是，無論怎樣的腦洞，也有人跟你笑點相通，不管是荒謬還是有意義，每個觀眾都能在節目裏找到自己喜歡的作品。
比如【小品的世界】，距離它初次亮相至今已有半個月的時間，但觀眾還在樂此不疲地討論其中的細節。
有人致力於尋找其中隱藏的各種致敬彩蛋，恨不得逐幀分析，看看是不是還有「漏網之魚」；也有人在探究更深層的內涵——媽媽摘下頭套的動作，其實是對我們人生的暗喻與鼓舞，她知道自己一直身在那個循規蹈矩的系統中，摘下頭套的那一瞬間，媽媽完成了自我覺醒。
【八十一難】同樣有著多種解讀方向。你可以把它當做一次「反經典挑戰」，唐僧師徒或許從來就沒有真正信任過彼此，所以才需要用說謊的方式來幫助自己最關心的人。
你也可以把它看做是職場的投射：唐僧是那個只在重大關頭出來主持大局的大領導，孫悟空則是有能力但也有點獨裁的中層領導，豬八戒是善於向上管理的嫡系，而沙僧就是職場中的你我他，大家提到他最愛說的就是「是個老實人」。
在職場上，老實人總是被犧牲、被戲弄，所以那句「人善不應該被騎」就像是對現實職場上不公平現象的控訴，因此讓觀眾格外有共鳴。巧的是，它對現實的控訴就到此為止，沒有套路地去上價值。喜歡看無厘頭故事哈哈大笑的觀眾，和在職場受了委屈的觀眾，在這一刻都得到了自己想要的那份心靈慰藉。
第一賽段中還有一個故事讓人印象深刻—— 【大俠別動手】 。它本身的結構很簡單：一間人來人往的客棧，一群沒事喜歡摔盆砸碗的大俠，和一個苦笑無奈的店小二。大俠們一言不合就摔碗，小二心裏生氣又誰都不敢得罪，看似臭名昭著的魔教，卻很有人性，還是資深搞衛生愛好者，這一切都有種超現實的無厘頭，加上多重反轉的設定，笑點給得很足。
更重要的是，它關註到了故事中的小人物。一將功成萬骨枯，被歌頌的永遠是英雄，而那些不起眼的小人物卻總是充當著他人光環之下的背景板。【大俠別動手】給了小人物一個發聲說話的機會，我們看到了他的無奈、為難、小心翼翼，也不禁去思考，對於小人物來說，何為正、何為邪，世界紛紛擾擾與小人物又有幾分相幹？
就像一千個人心中有一千個哈姆雷特，不同的人在「喜人」的作品中得到的情緒價值也各不同。第二賽段中，就有一個可以用「離譜」來形容的作品—— 【雷歐雷農場】 。
公主不滿意國王給自己安排的婚事，於是在農場隨便指了個牛奶工說要嫁給他，就在國王和公主爭吵的時候，與公主有婚約的鄰國王子也來到這片農場，公主對王子一見鐘情，但又不想屈服於父親的安排，還是執意要嫁給牛奶工。
鄰國國王聽說公主毀約，立刻打算發兵為兒子報仇，結果因為兒子為公主求情暴怒，當場認下牛奶工做兒子，王子原地降格為牛奶工。而國王見到女兒被罵，與鄰國國王展開肉搏戰，最後兩敗俱傷，成為新任國王的牛奶工祝福了王子和公主，又坐到他的小板凳上擠起了牛奶。
用馬東的話說，這故事亂七八糟、毫無邏輯，但他就是很喜歡這種沒有邏輯但又好笑的作品。叫獸易小星卻說，他從這個作品中看到了大智若愚，「權力是愚蠢的，戰爭是荒謬的，只有牛奶工是那個智者」。
同樣的作品，不同的人品出不同的味道。喜人用快樂解構一切，想找樂子還是照鏡子，取決於你自己。
笑聲背後，關於自我的真實表達
雖然現在節目播出僅三期，但「每周五下班看喜人」已成為一些人新的周五儀式。我們愛看「喜人」，是因為他們精準踩在觀眾情緒「發瘋」的點上，同時，那個討論了許久卻永遠沒有標準答案的問題又一次回歸輿論場： 在今天，喜劇的意義到底是什麽？
或許最近的網路熱梗，可以成為這個問題的答案。有人說「懷疑喜人在我生活中裝了網路攝影機，怎麽一直偷窺我，還把我的生活寫成段子。」
「喜人演我」的背後，是「喜人懂我」，而這也是喜劇存在的意義。 觀眾要的很簡單，希望有人說出他們的所思所想，成為他們的嘴替、提供情緒爽感。伴隨著笑聲，喜劇解決的是人們的憋屈、無奈和敢怒不敢言。在關於「喜人是不是在我人生中裝了網路攝影機」的調侃背後，是「喜人」確實做到了這一點，節目裏充斥著許多「懂我」的瞬間。
【熬人奇妙夜】 ，主人公大鎖在睡覺還是熬夜之間反復糾結，掌管睡眠的神問他白天那麽累了，為什麽晚上還是不睡覺；掌管熬夜的神立刻搶答「現在的年輕人白天的時間屬於領導、屬於家人、屬於同事，只有晚上熬夜的那一小段時光，才真真正正屬於他們自己」。白天被瑣事填滿的我們，好像只能用熬夜這種辦法，來證明自己還能掌握自己的人生。
【工作的她】 ，內容不長甚至沒有多少台詞，但精準地還原了工作對於「人」的異化。元氣滿滿的她變成了怨氣滿滿的她，漫長的通勤、透支的身體、與付出不成正比的薪資、每個月的房租壓力……
我們總是用「透明人」去形容那些生活中存在感極低的人， 【看不見的ta】 中房客小閆被鬼魂大哥戲弄半天，無奈發問「為什麽我能看見你啊」，鬼魂大哥答曰「可能咱倆都不被人看見，但是被人看到這件事，挺難的哦」，很真實也很紮心。
量子力學在第二賽段的 【一心一意】 ，出租車司機呂嚴想要和乘客一起玩成語接龍之前，暗示乘客要主動說「我想和師傅玩成語接龍」，這樣系統才不會因為判定司機師傅沒在工作而扣分。這樣很小的一處細節，背後卻是很沈重的現實。
往前一步是快樂，向後一步是生活，【喜人奇妙夜】沒有假感動、強上價值，但它也試圖在笑聲之中，加入一點更「真」的洞察，如果觀眾能看出來了，那就是「你懂我」的雙向奔赴，看不出來也沒關系，至少還有快樂。
世事紛紛擾擾，不如付諸一笑。 當純粹的快樂越來越難得，反而提醒我們，那些能讓你開懷大笑的東西，有多來之不易，更應該好好珍惜。
【小品的世界】裏，呂嚴說他想看看「外面的觀眾他們眼裏究竟是開心還是尷尬」，這一次我們可以肯定地告訴他，是開心。
策劃丨
三聯.CREATIVE
監制丨 沈藝超
微信編輯、設計排版丨 高旭芹
作者丨 卡卡
圖片來源丨 騰訊視訊
*文章版權歸【三聯生活周刊】所有
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