拍照式速寫：明代宮廷畫師居然還是錦衣衛？

2024-06-11歷史

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如果細心觀察明代宮廷繪畫，你可能會發現一個很有趣的現象。比如有一幅名叫【魚藻圖】的畫，落款位置寫的是：「武英殿直 錦衣衛 鎮撫蘇郡繆輔寫」，還有一幅【礪劍圖】，落款寫「直仁智殿 錦衣鎮撫三山 黃濟寫」，均提到畫作者繆輔、黃濟供職於錦衣衛。

那麽，宮廷畫師為何會與掌握緝捕讞（yàn）獄的錦衣衛發生聯系？莫非他們真的能一手持畫筆，一手握繡春刀嗎？

錦衣衛中的宮廷畫師

據【明史】記載，洪武時期有位國子監祭酒，名曰宋訥，「性持重，學問該博」，教學嚴謹認真。洪武十八年（1385）的一天，明太祖突然召見宋訥，還詢問其昨日因何發怒。

宋訥吃驚之余，回答：

「國子監生員嬉戲打鬧，砸碎茶具。臣自愧管教無方，故而發怒。不過……陛下如何得知此事？」

說著，太祖命侍衛拿出一幅畫作，上面竟赫然畫著昨天宋訥發怒情狀。原來，太祖早已命畫工監視宋訥，並將其發怒之狀畫出。幸而宋訥據實回答，才免去無妄之災。好巧不巧的是，太祖在三年前設立了錦衣衛，專掌緝捕刑獄。史料雖未揭示該畫工同錦衣衛的關系，卻不由讓人懷疑他是錦衣衛的一名「特務」。

關於明代宮廷畫師同錦衣衛的關系，不少史料也曾有披露，【國朝院畫錄】稱「明多假以錦衣衛銜，以繪技畫工概授武職」。可見，宮廷畫師常被授予錦衣衛職。

洪武時期，宮廷畫師主要職責是繪制皇帝禦容及宮殿壁畫，往往不擔任官職，完成任務即優禮遣送回家。永樂時期，畫師開始在翰林院、武英殿供事，這一時期，也出現了授職錦衣衛的記載。永樂十五年（1417）五月十八日，明太宗擺駕武英門，命宦官取來宋朝皇帝畫像，又命袁忠徹與 畫士百戶徐英 觀摩。畫士乃 宮廷藝術家 ，百戶則屬於一種軍職，二者本不相及。【明實錄】又記載，洪熙元年（1425）閏七月，宣宗「升行在 錦衣衛千戶徐英 為本衛指揮僉事」。結合兩條史料，畫士百戶徐英在永樂時很可能隸屬於錦衣衛。

宮廷畫師被大量授職錦衣衛，始於宣德時期，一直延續到成化、弘治年間。被授官職大小不一，甚至有授錦衣衛都指揮使（錦衣衛最高長官）者。據不完全統計，授錦衣衛三品以上職的畫師至少有三十余位，如：

錦衣衛都指揮使（正二品）倪端、張玘、劉俊

錦衣衛都指揮同知（從二品）殷偕、袁林

錦衣衛都指揮僉事（正三品）徐英、周全

錦衣衛指揮同知（從三品）商喜、商英、韓秀實、徐麟、殷善、李璈、董永昌、呂紀、呂文英

錦衣衛指揮僉事（秩從三品）謝環、韓湧、徐祥、趙福、殷順、劉節、周廣……

至於授錦衣衛普通指揮的宮廷畫師，更是不可勝數。

宮廷畫師何以授職錦衣衛？

既然宮廷畫師授職於錦衣衛，那麽，他們是否身負錦衣衛官員的職能呢？

洪武時期，明太祖設立儀鸞司，並於洪武十五年（1382）改置錦衣衛，專掌侍衛、巡察、緝捕、刑獄。有明一代，錦衣衛直接對皇帝負責，乃「人主私刑」，三法司亦不能隨意幹涉。實際上，宮廷畫師並非身穿飛魚服，一手拿著繡春刀，一手拿著畫筆。不僅如此，他們對錦衣衛的業務，也幾乎一無所知。錦衣衛有一項特殊功能，即「恩蔭寄祿」。通俗來講，由於明朝沒有設立畫院，授予畫師錦衣衛官職，是為了給他們提供拿取俸祿的名義。這些職位只是虛銜，畫師仍舊跟隨皇帝左右作畫，並不負責錦衣衛實際業務。正統時，畫師謝環被授予錦衣衛千戶，楊士奇便稱此舉為「蓋授近職，使其食祿也」。

實際管理宮廷畫師的機構是禦用監和司禮監。在明代，內府下設十二監、四司、八局，總稱二十四衙門，由宦官牽頭負責。司禮監下設「書籍、名畫等庫掌司」，禦用監則選辦「禦前所用圍屏、床榻等木器及紫檀、象牙、烏木、螺鈿等玩器」，還下設有「直仁智殿監工一員，掌管武英殿中書奉旨所寫書籍、畫冊等」。劉若愚【酌中誌】也提到司禮監下設的中書房掌管文華殿中所寫書籍、對聯、扇面。可見，禦用監管理入直仁智殿、武英殿的畫師，而司禮監的中書房則管理入直文華殿的畫師。因此，相關畫作落款中，常可見到「直仁智殿」「直武英殿」「直文華殿」一類表述。

那麽，明朝官僚機構如此發達，為何單單將宮廷畫師寄祿於錦衣衛呢？

正如大家所知，錦衣衛官屬於武職系統，而授畫師以武官銜，其實乃唐宋以來舊制。在唐代，左、右武衛系職掌朝會儀仗的武官，以畫馬聞名於世的曹霸、韓幹分別任左武衛將軍、左武衛大將軍。宋代亦授畫師低階武官職銜，如夏圭之訓武郎系正八品武臣寄祿官職，李唐之成忠郎系正九品武臣寄祿官職，蘇漢臣之承信郎系從九品武臣寄祿官職，均為守衛宮廷的禁軍官職。

另外，這也和明代皇帝喜愛繪畫，錦衣衛又是皇帝心腹機構有很大關系。帝王藝術品味直接影響著宮廷繪畫的創作與興衰，明代帝王多熱衷於繪畫藝事。明宣宗熱愛山水、花果、人物、翎毛繪畫，尤精花鳥畫，傳世作品17幅，文獻著錄作品46幅，合計達63幅。明憲宗、明孝宗亦喜愛繪畫。另一面，錦衣衛又是皇帝心腹機構，備受重視。對於鐘愛的畫師，授予其錦衣衛職銜，正凸顯出皇帝的寵渥優待。

錦衣衛的諸多特性，也使其成為授職畫師的最佳部門。明前期，宮廷畫師多出身匠籍，尤以軍匠為多，錦衣衛南鎮撫司恰有管理軍匠的職責，畫師從錦衣衛領取俸祿也就名正言順。另外，由於錦衣衛負責皇帝朝會與儀仗護衛，而宮廷畫師亦隨侍皇帝左右，畫師寄祿於錦衣衛，也方便其出入宮禁、服務內廷。

誠然，明前期宮廷畫師大多以藝聞名，未經科考，將其授職於錦衣衛，也可緩和前朝文官的不滿與非議。在種種原因作用下，宮廷畫師遂與錦衣衛聯結在一起。

錦衣衛畫師的政治活動

事實上，這些錦衣衛畫家也並非終身繪畫，他們還可從事宮內其他行業，轉變為實權官僚。畫師周文靖以善畫入宮，後成為陰陽學訓術。馬軾起自軍匠，本以畫工入宮，後成為天文生、漏刻博士。畫師沈政則官至順天府通判、太常寺少卿。

畫師中更不乏直言極諫的良臣。在明代繪畫史上，有「林良、呂紀，天下無比」的說法，即他們畫藝精湛，無出其右。二人秉性正直，也常常「執藝事以諫」。明人陸深曾贊揚林良「落筆心先嗔」，其畫作「覽圖令人氣滿氛」，使得「忠貞立朝奸佞懼」。【畫史會要】稱呂紀「其在畫院，凡應詔承制，多立意進規，孝皇稱之曰：‘工執藝事以諫，呂紀有焉。’」清代徐沁【明畫錄】也稱呂紀「每承制作畫，立意進規，嘉賞甚渥」。

誠然，有諍臣亦有佞臣，錦衣衛畫師也不乏作奸犯科之人。宣德元年（1426），宣宗下令舉薦文學才藝之士，邊景昭接受賄賂，舉薦陸悅、劉圭。有司調查後發現，陸悅曾因受賄被罰戍邊，劉圭亦有專事結交權貴的黑歷史。宣宗怒斥邊景昭「以小藝得官，敢恃恩貪縱」，將其革職為民。成化、弘治年間的鐘欽禮，擅長山水繪畫，頗有時名。他因此自傲，依靠朝廷聲勢，詐騙錢財，事泄後被革職充軍。前文提到的沈政，也依仗皇帝寵幸，忘乎所以，竟向憲宗進言要聚天下財貨供內府之用。憲宗斥責他「不守本業，妄起事端，大不循理」，命錦衣衛嚴加拷問，最終將其貶為廣西鎮安府通判，逐出京城。