最近，一則新聞把我逗樂了。

英國媒體評選出年度最性感男人。

結果「種地大叔」傑瑞米·克拉克森連續第二年奪冠，荷蘭弟、威廉王子緊隨其後。

榜單一出，立馬被不少人吐槽：英國人也審美降級了？

在魚 叔看來，這個榜單很幽默地表達了，對當今英國男星大不如前的不滿。

要知道，英國影視圈10年前還是人才輩出的狀態。

不僅個個顏值高，魅力強，而且演技還都很好。

其中，在中國最具號召力的，絕對少不了「卷福」 本尼迪克特·康伯巴奇 。

他在2012年，打敗貝克漢，當選英國年度最性感男人。

次年，又問鼎了【帝國】雜誌全球最性感男星TOP1，力壓抖森、亨利·卡維爾等人氣明星，風頭一時無兩。

魚叔也一直很喜歡卷福和他的影視作品。

前有【神探夏洛克】的魅力加成。

後有【奇異博士】的IP繫結。

此外，還能貢獻諸多高口碑影視作品。

上一部主演的劇，2018年的【梅爾羅斯】，豆瓣 9分 。

時隔6年，終於等到他的新劇上線。

看陣容就知道不簡單。

編劇 艾比·摩根 ，代表作【鐵娘子 ：堅固柔情 】【婦女參政論者】，艾美獎最佳編劇。

導演 露西·富比士 ，代表作【疼痛難忍】【去他X的世界】。

豆瓣評論區，不少人大加贊賞。

「太久沒有看到這麽好看的美劇了。」

「太牛X了。」

到底講了什麽呢？

看劇名可能誤以為是兒童向，但其實故事相當 暗黑、大膽 ——

【布偶尋蹤】

Eric

有人說，這部劇拍出了【涉過憤怒的海】紐約分海。

此話不假。

【涉過憤怒的海】中，黃渤飾演的父親失去女兒後，絕望、憤怒至極。

為尋得一個答案，他踏上了漫長的追兇之路，變得近乎瘋魔。

這部劇中，卷福演了一個和「黃渤 」 一樣瘋魔的爹。

他年僅9歲的兒子，在上學途中離奇失蹤。

他四處找尋不得， 警方也束手無策。

漸漸地，自己也變成了一個 「 瘋子」。

時常大吵大嚷，對身邊所有人失去耐心。

酗酒、吸毒。

不時還出現幻覺。

居然看到兒子隨手塗鴉的怪物活生生站在眼前，沖他說話。

為找到兒子，他想盡了辦法。

力排眾議，要將兒子塗鴉的怪物做成布偶，搬上電視節目。

只為讓兒子在某個地方看到後，早日回來。

不過結局和【涉過憤怒的海】一樣。

父親苦苦追兇，最後發現 自己才是罪魁禍首 。

原來，兒子並非遭到綁架或遭遇其他不測。

他是主動離開家的。

僅僅因為他無法忍受家中的環境。

父母成天吵架，當著他的面惡言相向。

父親也總對他愛搭不理，從來不認真聽他說話。

失蹤前，兒子曾向父親 熱情分享自己畫的那只藍色怪物，卻完全被忽視了。

飯桌上，父親 還擺出一副考官的作派， 對兒子的表達能力大加嘲諷。

態度言辭之惡劣，好像面對的根本不是一個9歲的小孩。

於是，在又一個雞飛狗跳的早晨，兒子決絕離開了家 。

而在漫長的尋子路途中，父親一直不知道真相。

直到謎底揭開 ，他才開始徹底地悔悟。

事實上， 這部劇不僅僅揭示了原生家庭的問題，還探討了背後的 系統性成因 。

一方面，有 社會環境 的影響。

編劇說， 父親的崩潰背後，是一個社會的崩潰。

劇中的故事背景是上世紀80年代，美國正處於經濟衰退期。

城市裏擠滿了大量的失業者、流浪漢。

而紐約為修整市容，對貧民窟展開了大清洗。

驅趕了無數的流浪漢，卻沒有被提供可替代的庇護所。

卷福飾演的男主，也面臨了行業危機。

他原本是一名布偶劇的創意策劃和演員。

他和搭檔開創的經典布偶節目，類似 【芝麻街】， 一度廣受歡迎，為電視台帶來巨大收益。

但隨著娛樂市場變化，布偶節目難以脫穎而出。

又有更多資本、政界力量介入，要求他們創造出迎合市場新需求的新型布偶。

業內同僚紛紛妥協，只有男主固執己見，不願做出改變。

他也因此遭到排擠和冷眼，甚至面臨失業。

親友都表示不解，認為他在小題大做。

沒有人關心他的藝術創作，人們認為那只不過是一個兒童節目。

他無人可傾訴，漸漸習慣將情緒傾倒給酒精。

這又導致他更加孤僻和暴躁，路越走越孤獨。

究其原因，木偶戲節目傾註了他畢生的心血，一直是他最美好的精神寄托，因此才容不得任何玷汙和更改。

節目名【你好，陽光】，是他小時候，父親帶他去動物園時常說的一句話。

那也是他和父親之間，少有的美好時光。

‍ 這就得說到原生家庭問題產生的另一方面原因，即 代際間的惡性迴圈 。

男主沒能成為一個理想父親，也因為他自己沒有一個好的 父親。

他的父親是知名的房地產開發商，但因忙於賺錢 ，與男主的關系一直很疏離。

平日交流，也大多是批評和指責。

即使男主已經成年，看到父親仍然緊張不已。

正如他說，自己才更像那個被操縱的布偶。

他將自己壓抑、困頓的童年，全部寄托在布偶戲上。

借布偶之口，說出了很多說不出的話，收獲缺失的鮮花和掌聲。

直到成年，他依然沒有走出童年的陰影，深陷自我的泥淖中。

當事業遭遇滑鐵盧時，他又變成了那個手足無措的小孩。

也因此常常忘記，如何做一個好的父親。

好在，男主最後發現並反省了自己的問題所在。

勇敢地向兒子道歉，並承諾改過自新，從而換來了父子和解。

有關「原生家庭」的劇和電影，近年來呈現了井噴的態勢。

這也造成了一個現象。

現在的影視劇往往將所有的不順和痛苦都歸咎於「原生家庭」，這四個字成為了萬能的借口。

就像某爽翻車，粉絲便試圖用這一點來洗白。

當然，未經他人事，莫勸他人善。

但是，如果我們只是把所有問題都歸結為原生家庭，真的能夠解決問題嗎？

魚叔想起最近看的一檔紫金陳的訪談。

發現紫金陳的人生，正好是卷福飾演的父親的反面。

大家知道，【隱秘的角落】中朱朝陽的原型是作者紫金陳本人。

和劇中一樣，他也經歷了痛苦的童年。

也有一個不負責任的父親。

【隱秘的角落】爆火之後，他的父親也看了劇，還看到了朋友圈的討論，就覺得很沒面子，來質問他。

主持人問他，那時的內心有沒有波動。

他回答說完全沒有，童年創傷對於中年人來說根本不算什麽。

「中年人要承擔的東西太多了」

對於他來說，現在最重要的是與兩個女兒的情感。

前面提到原生家庭中的「代際間的惡性迴圈」，在紫金陳這裏中斷了。

卷福變成一個失敗的父親，不完全是因為他的父親，而是他自己。

他面臨的中年危機，或許才是罪魁禍首。

看【布偶尋蹤】中的卷福，和紫金陳這兩個父親，就像一體兩面，讓我對「原生家庭」又有了新的體會。

不可否認，原生家庭對個人的成長和性格塑造有著深遠的影響，但它並不是決定一個人命運的唯一因素。

正如紫金陳，個體的堅韌、選擇和努力同樣能夠改變命運的軌跡。

我們不能簡單地把所有問題都歸咎於此，而是要認識到個人改變的可能性。

每個人都有能力打破「代際間的惡性迴圈」，不能也不該將這種迴圈延續給下一代。

全文完。

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