最近有部古偶殺瘋了。
那就是由吳謹言與王星越主演的 【墨雨雲間】 。
上線沒兩天，播放量與話題熱度都呈現全網斷層第一的趨勢。
就連內建大流量體質的【狐妖小紅娘】都打不過。
不少人把本劇誇上了天。
覺得劇中的雙強CP的極限拉扯太上頭，簡直嗑生嗑死。
男主戰損咬女主玉佩的畫面，正片還未出現，性張力已被吹爆。
也有人覺得畫面絕美，如夢似歌。
還有人覺得反派壞得帶感，忍不住多看幾眼。
更多的是有人覺得這劇節奏飛起，劇情太爽，看得人暢快。
不止這些，網上還有大批人被劇中女主的成長與清醒獨立的意識所以折服。
看看這滿眼的誇贊，好像今年最佳神劇已經出現。
但，你信嗎？
今天咱們就來品鑒一下——
【墨雨雲間】
正如前文所言，這劇在網上被討論最多的就是一個 「爽」 字。
別的先不說，就看看這主創陣容。
導演 侶皓吉吉 ，著名作家海巖之子，一代網劇代表【太子妃升職記】的制造者。
女主 吳謹言 ，專業的復仇爽姐。
當年在【延禧攻略】中那幾個清脆巴掌的余威至今猶在。
另外，還有制片人 於正 。
這二字一出，你就該明白，本劇的抓馬程度必不會低。
只是魚叔沒想到，自己還是低估了它起飛的程度。
開篇僅僅十分鐘：
女主 薛芳菲 （吳謹言飾） 就先是遭人設計被婆婆與小姑子捉奸在床。
然後被丈夫騙去荒山野嶺拍暈活埋。
下一秒，暴雨狂起。
薛芳菲一只手破土而出，重返人間。
這還沒完。
第一集結束，薛芳菲就成功結識京城首輔的千金嫡女姜梨，並在後者被冤 死後代替其身份，開啟了一身兩命的復仇之路。
抓狂徒、撕惡毒繼母、打壓一眾囂張京城貴女、識奸計保清白...
一路從聲名狼藉走到驚艷全城。
舊薛芳菲、現姜梨，可謂是一路大殺四方，讓人爽氣爆棚。
於是吳謹言有了一個專屬名詞：
乳腺俠 。
說的就是她在劇中觸底逆襲，看得人「乳腺都暢通了」。
這種節奏，比起以往註水成災的國產劇的確十分「幹爽」。
但，幹得有些過頭了。
不難看出，這部劇走的完全是 「爽點先行」 的套路。
一個接一個的反殺，的確讓人過癮。
可當爽意退去後，大部份 故事邏輯都經不起細想 。
就拿貞女堂的情節為例。
姜梨之所以會被關在這裏，是因為年幼時被誣陷推倒繼母導致其流產。
貞女堂嚴苛殘酷的看管與懲罰，讓姜梨在這裏十年都沒有一絲出逃的可能。
但等到後面薛芳菲出現，貞女堂那些所謂的森嚴的規矩好似全部下線。
姜梨想偷偷給等在野外的薛芳菲送個藥，一下就被巡查之人抓住。
可薛芳菲卻可以半夜隨意在貞女堂中行走，甚至隨意升降只有堂主可以決定高度的燈籠。
而這麽做的所有原因，就是為了給薛芳菲設計暴露堂主奸情做鋪墊。
還有前面被人狠狠稱贊的快節奏「復活戲」。
人們都在驚呼破土而出的畫面。
可 薛芳菲是 在被打暈後，埋在足有一人高的深坑中。
究竟如何破土而出？
不過，對於這個問題的答案，好像人們也不是很關心，畢竟爽就夠了。
但我總有一種「被當傻子耍」的感覺。
難道現在的觀眾只配被餵一些空洞無物的刺激情節嗎？
憑什麽？
當然，肯定會有人反駁我說：
【墨雨雲間】才不是只有爽的無腦劇，裏面的立意深刻著呢。
不信你看——
困境中攜手的女性群像。
「爽」在人的成長美的呈現。
字字句句無不在彰顯 這部劇中存在很強大的女性意識 。
並且在網上廣為流傳的那些金句，也無一不在證明這點。
好友問薛芳菲為何一定要在歲試中爭得頭籌。
薛芳菲道：
因為不甘心。
不甘心被困在貞女堂，不甘心被踩在明義堂。
甚至不甘心被藏在閨閣中，只為嫁個好夫婿。
我要從這個烏煙瘴氣的地方殺出去。
我就是要爭，爭一番道理。
的確，薛芳菲的經歷真的好慘。
在封建社會，被人冠上淫婦之名，喪命於愛人之手。
兄父也因為她而亡。
「復活後」所套用的姜梨也是苦命之人，明明是千金小姐，卻被人扣上「弒母殺弟」的罪名。
所以薛芳菲的復仇，就是女性意識覺醒，反抗壓在身上的枷鎖。
可是魚叔想問一句：
這些經歷真的是所謂的「女性困境」嗎？
封建社會中女性所面臨的困境究竟是什麽？
在我看來，是【梁祝】中，祝英台死都難以成全的愛情。
是【金枝欲孽】中，被父權體制不停蠶食的女性自我。
還是【火舞黃沙】中，被封建禮教殘害的女性生命。
這些女性，沒有追求自由生活的權利，甚至連死都不能自主選擇。
可薛芳菲呢？
她的父親愛她如珍寶，從未因她身為女子而不讓她習字讀書，甚至還將她培養成一代才女。
到了感情之事，所嫁之人也是她自己所選，雖父親並不認同，但最後還是如了她的願。
後來變身姜梨，她幾乎將「首輔嫡女」的身份掛在嘴邊，仗著這種身份紅利各種開掛。
不僅如此，身邊還有一個 幾乎萬能的男主 ，肅國公 蕭衡 （王星越飾） 。
每到關鍵時刻，蕭衡都能及時出現在薛芳菲身邊，讓她化險為夷。
更有趣的是，薛芳菲「死亡困境」產生的原因也是因為另一個女人的嫉妒：
公主愛上了她丈夫，所以要將她除掉。
再往深處走，真正面臨結構困境的是她的父親。
因為薛父的縣令之位阻礙了上面大人物的貪腐之心，所以要將所有相關人員清掃幹凈。
對比之下，劇中幫助薛芳菲收集線索的風塵女子，面對的才真是女性困境。
身為一介平民，因為社會不公被逼良為娼。
之後還要透過犧牲肉體的方式去換取所求之物。
何其悲哀。
我覺得甚至連反派公主，都比薛芳菲苦。
雖貴為公主，但依舊被當作物品一般交換出去來保國家安平。
誰能知道，她如今的瘋狂與殘忍是不是因為當初在黑暗中被磋磨而出的苦痛？
不僅沒有困境，薛芳菲其實也 談不上成長 。
因為劇中她幾乎是一種被神化的完美榜樣。
她善良、堅韌、聰慧、心有大愛。
連彈個琴都能讓人感覺宛如神跡降臨。
可對比之下，其他女性配角，要麽是等待被她救贖的弱小百花。
要麽就是惡毒狠心的黑蓮花。
用這種 對比/拉踩 的方式來塑造一個近乎無瑕的女主，難道不是另一種意義上的物化女性嗎？
當這樣的「神人」來告訴我女性要覺醒、要成長。
只會讓人有一種「何不食肉糜」的輕蔑感。
也有很多人都在說，看這部劇圖的就是一個爽，整那麽多大道理幹什麽？
是呀，這也是我想說的話。
明明這個故事本身就撐不起高深的立意。
從內容講，它改編自2017年的一本網文小說【嫡嫁千金】。
故事本身就是一個女頻爽文。
各種金手指，為的就是讓人們在一個架空的背景中嘗盡現實所不可能之事。
所以，你又何必來扯那些根本不存在的大道理？
要清楚， 並不是寫一個關於女性的故事，或讓女性角色灌幾句雞湯就是女性敘事、女性議題了。
充其量只是蹭話題蹭流量而已。
就像魚叔之前和大家聊過的一部電影【美國小說】。
因為主角是一個黑人，他所寫的小說就被放在黑人文學中。
但實際上，他在書中想要探討的並非只有黑人問題。
卻只因為自己的種族就被簡單歸納。
而在這背後，還有編輯認為「黑人」二字，就是一種暢銷密碼。
從劇情設計上來說， 本劇幾乎不講邏輯，也沒有任何細節 。
發展到後面的劇情，無論是薛芳菲在笄禮上的驚艷亮相，還是歲試中一鳴驚人，以及到淮鄉尋父倒貪官。
她走的幾乎都是先遇阻礙再絕地反殺，然後用閃回+嘴炮的方式來解釋說明。
這種「看結果寫過程」的內容說白了就是一種偷懶的馬後炮。
最後再從演員表演上來看，雖然不想這麽直白，但魚叔必須要說四個字：
不忍直視 。
吳謹言是回到了自己的舒適區，但表演根本沒有任何長進。
肢體語言沒有任何框架所言。
表情也是「瞪大雙眼」走天下。
再加上劇中總是出現不知所雲的特寫鏡頭和沒完沒了的慢鏡頭。
你都搞不懂導演想要表達什麽。
不少人都在用 「短劇思路」 來吹捧這部劇。
對此，魚叔很是不解。
因為短劇與長劇壓根不在一個邏輯層面。
此言，並非在說兩者誰更高貴。
而是制作模式不相同、受眾群體不一樣，讓兩者有著本質上的區別。
短小精悍的體量，讓短劇必須透過 熱搜式的劇本、奇觀化的視聽及符號性的人物 迅速抓住觀眾的眼球。
可 長劇卻需要足夠紮實的劇情鋪墊，足夠立體的人物弧光構建和足夠嚴謹的故事邏輯來支撐。
魚叔明白，很多人也是因為苦內娛「註水劇」久已，才會對這樣的加速劇頗有好感。
但這並不意味著上述所有條件都要因為一個「爽」字而退讓，乃至完全消失不見。
同樣的問題也出現在電影作品中。
越來越多「短視訊化」的議題電影出現，讓眾多創作者找到偷懶的方式。
可這樣真的好嗎？
當我們一邊哀悼優秀作品的消失，一邊卻又用「速食文化」的度量去評判一部文藝作品。
這非但不是「與時俱進」的進步，反而是一種標準降級的體現。
如果有一天，當這樣的底線降到無處可降。
魚叔不敢想象，那時的內娛會是怎樣一副光景 。
全文完。
如果覺得不錯，就隨手點個「贊」和「在看」吧。
助理編輯：旺達的湯瑪斯
