*本文為「三聯生活周刊」原創內容
文｜孫小野
國內很少有一部劇能維持十年以上的熱度，到現在還有一群觀眾熱衷於挖掘和分析劇情。 【甄嬛傳】愛好者們自稱「甄學家」，在找不出替代品時，開始致力於「用顯微鏡看劇」，以此衍生的內容至今依然能帶起流量。 在這十多年裏，網路熱梗不斷更替，但好像總能看到它的出現。
前兩天朋友要坐長途車，發朋友圈問有沒有什麽劇推薦，沒想到【甄嬛傳】以最高票勝出。在如今很多新劇看不進去，老劇沒必要重看時，【甄嬛傳】似乎成了許多人的保底選擇，一款不會出錯的電子榨菜。
【甄嬛傳】的經久不衰，其實有很多天時地利的因素。 播出時，各大網路視訊門戶還不成熟，大多數人還是習慣在電視平台看劇。當各大衛視同時在播同一部電視劇時，幾乎是按著觀眾的頭看，想避開都難。我自己就是在高考後那個百無聊賴的暑假看到這部劇的，我本來對清宮戲沒有多大興趣，奈何怎麽換台都是它，這邊剛選秀入宮，那邊就已經在淩雲峰砍柴了，再一換台又到了熹貴妃私通。在跳躍著看了很多片段後，我納悶怎麽同一個人有那麽多名字，好奇劇情究竟怎麽發展，後來忍不住看完了全劇。
當年我怎麽也想不到，十多年後活躍在網路平台的還是它。如果用心留意的話，這部劇和行動網際網路傳播的興起，幾乎是同時開始的。 【甄嬛傳】開播於2011年，也是微信上線的那一年，在大家開始嘗試全新的聊天平台時，表情包逐漸成為剛需。當年表情包的來源還很匱乏，正在熱播的電視劇便成了重要素材。例如「臣妾做不到」「賤人就是矯情」這些能夠委婉但精準表達情緒的台詞，全都被做成動圖飛速傳播，即使沒有看過劇的人，至少也都見過這些表情包。
大概也就是從那個時候開始， 【甄嬛傳】開始有兩條傳播線，一條是原劇本身，另一條則是以它為基礎的強大造梗輸出。 從最常見的人物與劇情解讀，到基於原劇設定衍生出的同人文，再到劇情的重新拼貼剪輯、配音和梗圖，二次創作的賽道不斷地推陳出新，永遠都有新花樣。當基本的劇情已經被說爛之後，解說區的up主開始研究不同的衣服紋樣、建築陳設、角色站位，甚至對一個只有幾個鏡頭的丫鬟都能分析得頭頭是道。
可以說，後來每一個新興的社交平台上，都有【甄嬛傳】的一席之地。作為一個不會過時的話題，大康寶於從中取材，獲得流量和討論度。這種題材的優勢顯而易見，在B站，相關的台詞剪輯配樂很多都能達到百萬以上的播放量。有一些博主從喜歡這部劇開始做二創，在獲得持續的流量後，甚至做起了全職（但因為影視版權問題，很容易被下架，所以風險很大）。
這些年，任何一個關於【甄嬛傳】的新訊息都很容易上熱搜，前段時間不知道從哪流傳出它要放出幾集未刪減版，立刻引起了大批觀眾狂歡，劇方才又不得以出來澄清：根本沒有這回事。許多人可能一集原劇都沒有看過，但並不耽誤大家一起拋梗和接梗，甚至連「菀菀類卿」都有望成為新晉成語了。
在【甄嬛傳】以各種形式被不斷推到台前的另一面，當然也是它作為電視劇本身的紮實。 當年它能在一眾清宮戲裏脫穎而出，首先可能在於它並不是在講一個俗套的愛情故事。從宮鬥劇來看，裏面也沒有真正的勝出者，用現在話來說，幾乎是全員「BE」結局。在後宮戲的外殼下，【甄嬛傳】裏表現出的肅殺和政治犧牲，是當時觀眾所陌生的。用導演鄭曉龍的話說，【甄嬛傳】本質上是一部反封建反極權的作品， 這一點隨著近幾年女性主義的興起，也慢慢被更多人體會到。
我自己看【甄嬛傳】也經歷了好幾個階段。我的大學期末需要長時間用電腦，這部劇就成了我的固定畫圖伴侶之一，每次我都會在螢幕右下角開一個小視窗，看到情節緊湊的地方就忍不住停下手上的工作，直接調到大屏播放。首先我需要適應的是作為絕對男主的皇帝形象，作為被眾人爭搶的物件，陳建斌飾演的皇帝原型可能有四五十歲，脫開了以往年輕俊朗的型別，變得面目嚴肅且多疑冷血。而圍繞在他身邊的，是眾多只有十幾歲的妃嬪們，那畫面很難讓人覺得浪漫，只覺得無奈。 這種無奈，可能正是【甄嬛傳】特意設定的基調，皇帝選角的成功，給了它近似正劇的氛圍。
第一次看劇，我的註意力都在主角上，看甄嬛從期待被皇帝愛護，到後來認清權力比人可靠，一路黑化反殺可謂是爽文，最後「屠龍」的戲份看得人非常解氣。等到二刷、三刷的時候，我才開始關註配角的故事線，找到了看劇的更多樂趣。劇裏有很多草蛇灰線的暗筆，前後照應往往隔著很多集，再看時才恍然大悟那些台詞裏還有另一層含義。
在眾多線索裏，我最喜歡「歡宜香」這個細節。劇裏，華妃是前期最重要的反派，是大將軍年羹堯的妹妹，性格驕縱，貢獻了許多個白眼表情包以及「賤人就是矯情」名句。她很早就嫁給了皇帝，在宮裏地位很高，「歡宜香」是皇上單獨賞賜給華妃的一種香料，也是她向眾人宣揚自己專寵的證明。中間有一場戲，是皇帝和太後聊天，太後問，華妃的歡宜香快用完了，還要繼續賞她嗎，皇帝說，她都已經用習慣了。最初看這段的時候，我以為這是太後想要旁敲側擊皇上不要太縱容華妃， 很多集之後才知道，這本身就是皇帝和太後的共謀，融入日常對話裏就顯得冷血了。
歡宜香裏有致人不孕的香料，皇帝想拉攏華妃的兄長為自己效力，但又忌憚華妃生下皇子，所以從來沒打算讓她有孩子。帶著這個背景重新再去看華妃，她驕橫跋扈都顯得非常可憐，說是貴妃，實際上更像是一個在宮中的人質。她大半輩子都在和其他女人鬥爭，臨死才知道，自己最大的敵人是皇帝本身。等朝中戰局穩定，年將軍失去了利用價值，為了避免功高蓋主，皇帝果斷廢滅了她家全族。
而作為另外一個主要反派，皇後的陰狠也讓人恨不起來，那句出圈的「臣妾做不到啊」，台詞前後語境其實很悲涼。 當時是皇帝發現了她不但一直在控制宮裏新生兒數量，還害死了皇帝的「白月光」純元，也就是皇後的親姐姐，於是來興師問罪。皇後是為數不多真心喜歡皇上的人，兩個人開始可能感情不錯，但當年在她懷孕後，皇帝又看上了她姐姐，執意要娶，還把許諾給她的位分也給了她姐姐。當皇後的孩子生病夭折時，皇帝的心思全在剛懷孕的純元那邊，於是皇後把憤怒全部都施加在了姐姐身上，害姐姐難產而死。
皇帝不能理解她的處境，在罷黜她時，還很奇怪地問她，這所有的事都是我的決定，你為什麽不恨我？皇後跪坐在地上說出了那句經典台詞：「臣妾多想恨你，可是臣妾做不到啊。」我最初看這段的時候，也覺得皇後的嫉妒不可理喻，後來才領悟到，這戲碼至今都在上演—— 明知道男的才是造成一切問題的本源，但矛盾被轉化成了女人之間的相互鬥爭。當女人們只是附屬品，無法對外實作抱負，只能對內爭奪有限資源的時候，很容易造成親姐妹之間的悲劇。
宮鬥的戲碼並不復雜，有時候甚至顯得幼稚，但能讓人感受到爭奪背後是無法抗衡的權力體制，是這部劇成功的重要因素之一。在全劇裏，皇帝雖然是權力的最高級，但也能常常讓人感受到他的扭曲和無奈。我甚至覺得，皇帝這個角色的成立，也在於他自己沒什麽真正的感情可言。 他最大的感情寄托是已經去世很多年的純元皇後，而愛一個已經死去的人，既能體現出自己的深情，也對他的權力不會造成任何威脅。 皇帝極少數流露出脆弱的時刻，是在太後去世時，他跪在床前，給自己唱了一首童謠，說這樣哄孩子的歌，太後從來沒對他唱過。這個鏡頭很短，但一下子讓角色層次增加很多。
【甄嬛傳】出場人物眾多，得益於角色塑造的立體性，可解讀空間很大。人物內容的豐富，讓它能夠有機會加入不同時期的話題討論，從職場關系、高情商處事、親密關系、父權壓迫，好像都能分析幾句。即使當一個簡單的清宮群像戲來看，劇裏一眾女演員都各有特色，不被某一種樣版所限制，也沒有過分的磨皮濾鏡，反而捧出了一眾新人。
在【甄嬛傳】大火之後，後續也有好幾部類似的劇推出，比如【羋月傳】【如懿傳】【延禧攻略】等，但都只有一時熱度，沒有持續的生命力。到現在短視訊、短劇興起，想要復制它的成功就更難了。人們的註意力已經被拆分到了以分鐘、秒鐘為單位，即使看電視解說也要一邊開2倍速，一邊拖進度條，耐心變成了一種稀缺資源。【甄嬛傳】作為每集45分鐘，一共70多集的電視劇，放到現在看簡直天方夜譚。 在大家抱怨高品質劇集越來越少的同時，反過來看，如果是【甄嬛傳】放到現在開播，又有多少人能堅持看完。
這就形成了一種矛盾，【甄嬛傳】IP的強大以及高解讀性，來自於它原劇內容足夠豐富、人物足夠多，留下了諸多可做文章的角度。而現在很多劇自己都像個「二創剪輯版」，自然也沒有留下太多空間，即使火個幾天，也很快就被遺忘了。
在大家已經把【甄嬛傳】盤包漿之後，不知道下一部像這樣現象級的電子榨菜，會在什麽時候，以什麽樣的形式出現。
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