伴隨初夏的蟬鳴，潮聲如約而至。
今天，庫洛新作【鳴潮】終於迎來了公測。
回看過去，【鳴潮】作為庫洛沈寂多年後唯一公開的新計畫，僅僅立項開發就花費了14個月的時間，加上從2022年到今天陸續開展的三次測試，至今已四年有余，期間不論遊戲本身也好，業界環境也罷，都經歷了不少風風雨雨，【鳴潮】的公測之路，真算不上一帆風順。
但好在，庫洛在這個計畫上傾註了相當多的心血，也展現出了業內幾乎無出其右的決心與毅力，最終讓【鳴潮】完成了三測口碑轉向、取得全球最終預約人數超3000萬的驚艷成績，5月21日，【鳴潮】開放預下載後，接連登頂107個國家和地區免費榜，當天國內榜單恰逢八百勇士重回阿拉德，【鳴潮】依然位列榜眼。
也正因此，如今我們才能說上一句：輕舟已過萬重山。
作為庫洛首次完全自主研發、自主發行的計畫，【鳴潮】受到的重視毋庸置疑，這次公測，可以說是牌面拉滿。
僅從宣發來看，在公測前，【鳴潮】計畫組已經在日韓、北美等世界多個主要國家和地區開展了線下布局，除了老生常談的廣告牌、地鐵交通樞紐等常規行銷位置外，庫洛還開展了主題「痛車」公路之旅，將男女主「漂泊者」的足跡留在了北美大鹽湖的天空之境、紀念碑谷的漫漫砂巖中，鐫刻有【鳴潮】銘印的車轍，也留在了江南道的微風、台北的人聲鼎沸以及東京的霓虹裏。
庫洛瞄準全球的發行策略顯而易見。
而且，此次公測，不僅是業界少有的全球同步開啟，【鳴潮】更擁有著前無古人的先發全平台生態，其實作了安卓與iOS帳號互通，在19日的前瞻通訊中，庫洛還宣布【鳴潮】將支持MacOS，把可以稱為「遊戲荒漠」的蘋果電腦納入生態。
這一套組合拳下來，這個五月，【鳴潮】尚未公測就已經吸引了我不少註意力，但作為一個完整參與了三測「奏鳴測試」的玩家，拋開預約人數與發行策略這些「身外之物」，再次回到索賴瑞斯，我最關註的還是【鳴潮】公測版本的實際品質，尤其是彈頭分。
畢竟，庫洛在我心裏一直是國內深耕戰鬥設計的標桿廠商，三測最讓我著迷的也是高速驅動、劍戟交戈、聲骸合擊的戰鬥系統。我無比期待在吸收了三測反饋後，褪盡鉛華，以完全體姿態問世的【鳴潮】，會給我帶來怎樣的戰鬥體驗。
借由上測的「觀星」經驗，遊玩了近一天的公測版本後，我只能說，庫洛大概是真的想用【鳴潮】來定義「開放世界動作遊戲」。
01
三測弊病，全面最佳化
三測「奏鳴測試」中，【鳴潮】的戰鬥系統大框架已經讓我不太挑得出毛病，APM上限可圈可點，是動作遊戲愛好者的福音，聲骸與彈反閃避結合的多重戰鬥反制手段，也能讓動作遊戲苦手體會到戰鬥的樂趣。
上測切片
但是，三測的戰鬥系統依然存在一些問題，比如戰鬥音效的欠缺，動作遊戲中常被玩家討論，又非常虛無縹緲的「手感」，來源正是包括音效在內的視聽反饋，即敵人的受擊動作、不同武器撞擊不同材質的音效表現，均會帶來「手感」的變化。而三測中不同武器間並沒有做出來差異化的打擊音效，讓戰鬥手感大打折扣。
在公測版本中，這一問題得到了修繕，例如同屬刀劍類武器的「迅刀」與「長刀」，「長刀」的聲效就比「迅刀」更加厚重，除了武器本身外，對不同「肉質」的敵人造成傷害時也會產生風格迥異的聲音，例如玩家攻擊「燎照之騎」這種身披甲胄的敵人時，打擊音效偏向金屬交擊，而對抗「鳴鐘之龜」這種生物類敵人時，打擊音效則更具「切肉感」。
除此之外，手感方面，公測版本對戰鬥鏡頭進行了進一步最佳化，戰鬥震屏的振幅、頓幀等都更加契合【鳴潮】拳拳到肉的戰鬥體驗，在部份boss戰鬥中還加入了結算鏡頭以及透視調整，增加玩家成就感的同時，解決了與大型BOSS交戰時視線遮擋的情況，大幅最佳化了戰鬥的視覺表現。
結算慢鏡頭
同時庫洛還補充調整了怪物受擊反饋表現，包括受擊動作、抖動、死亡特效。比如說玩家震刀成功後人型敵人的趔趄、受高傷害技能打擊後的失衡動作等，以上種種最佳化都讓公測版本【鳴潮】的戰鬥手感來到了一個恰到好處的區間。
另外，三測中還存在的一個問題就是戰鬥系統的重要組成部份，即聲骸系統的養成太過冗長臃腫，畢竟近百種聲骸的收集已經是一個大工程了，還需要刷取詞條，玩家的養成壓力較大。所以庫洛在公測中，調整了聲骸養成曲線，這部份的最佳化可以概括為：減負。
庫洛首先將副本關卡進行了合並，聲骸和聲骸養成材料掉落都被合並至野外開放副本「無音區」中了，同時還加快了副本的重新整理周期。其次是數據融合功能的加入，這個功能允許玩家將多余的次級聲骸融合為已有的聲骸，而且將已經過強化的聲骸當作養成材料時，會返還一定比例的強化材料，並在詞條刷取上為玩家」松綁「，不僅可以獲取固定詞條道具，副詞條的重新整理邏輯也更加「人性化」。
另外，就我自己的體感而言，地圖上的怪物密度明顯高於三測階段，富余的聲骸資源配合輕裝上陣的養成系統，都讓玩家的培養周期大大縮短。
而場景、人物渲染等方面，庫洛也做了進一步的精細化處理，基於虛幻引擎的 Nanite （虛擬化微多邊形幾何體系統）和 Lumen（即時動態全域照明系統）系統加持下，【鳴潮】角色的面部表現、布料解算、地面細節等都比三測更加細膩精致。
我在三測中發現的因iPad適配不佳，人物場景模型邊緣鋸齒明顯、分辨率低的問題也得到了最佳化。固然PC端能夠獲得最佳的畫質體驗，但移動端，尤其是較低配置的手機平台也會有比較合適的畫質及幀率表現，我的備用機算是老機器了，天璣8100平台，畫質相比主流旗艦機器降低程度不太明顯，至少不顯廉價。如此看來，【鳴潮】公測版本的最佳化，庫洛還是下了功夫的。
不得不說的是，從技術性測試、二測、三測再到今天的公測，每一次版本更新，庫洛都認真聽取了玩家意見並及時做出修正，讓【鳴潮】實作前進演化。這種始終將玩家置於高位，不閉門造車的姿態，看來庫洛是鐵了心要做服務型遊戲，而不是一群「不食人間煙火」的人高高在上地搭建空中樓閣，這樣想來，【鳴潮】受到如此多的關註也不無道理。
02
設計與體驗的二重奏
說完變化，我們不妨展開聊聊戰鬥本身。一言以蔽之，【鳴潮】作為庫洛戰鬥設計的集大成者，成功實作了以動作設計支撐動作體驗的自然邏輯。
在之前」奏鳴測試「時我詳細拆解過【鳴潮】的戰鬥系統，我曾指出【鳴潮】的戰鬥為玩家帶來的最直觀感受就是酣暢淋漓，而這種流暢、高速的爽感來源於系統允許的APM上限，但現如今來看，這並非唯一的因素。
作為戰鬥表現的直接承載者，遊戲角色的動作設計是戰鬥體驗的重要組成。庫洛在角色動作上花費了大力氣。不管是主角「漂泊者」還是眾多的「共鳴者」們，結合人物性格、武器的差異，庫洛為每一個角色設計了超200種動作模組，讓每一個角色的戰鬥都充滿了視覺張力，正因如此，遊戲中才會出現「忌炎」遊龍槍舞、「吟霖」操偶翩躚的視覺享受。
在庫洛為【鳴潮】角色搭建的人物運動骨骼支持下，讓充滿魅力的「共鳴者」們的高速戰鬥在視覺上得以實作，快速接敵、倒地受身、極限閃避以及每段攻擊動作的連攜顯得自然而流暢。
高速戰鬥必然建立於高幀率，遊戲構建的模擬空間內，如果人物角色的動作表現在戰鬥過程中出現非常識的形變、頓挫、掉幀或是不自然的動作模式，高速戰鬥的體驗就會土崩瓦解，哪怕是相對來講非寫實的二次元人物，要想將動作做到【鳴潮】這種程度，對動畫和建模的要求也是非常高的。
如果說視覺表現是【鳴潮】戰鬥系統的皮，那麽操作設計便是戰鬥系統的骨了。
【鳴潮】公測版本的玩家操作組成沿用了「奏鳴測試」期間的設計，基本沒有什麽過大的變化，依然是三角色成隊的輪切戰鬥。整體來看其實並不算復雜，攻防轉換模型和常規的動作遊戲一致。
角色攻擊側，主要涵蓋輕重擊，共鳴回路（核心被動）、共鳴技能（小技能）、延奏技能（退場技能）、變奏技能（輪切出場技）、共鳴解放（大招）與聲骸技能（補充手段）。
防禦側，則是彈反與閃避，同時部份聲骸技能也具備一定的對策職能。
輕重擊很好理解，屬於普攻的範疇，動作類手遊不依賴方向搖桿的操作無非是連點、停頓、長按，【鳴潮】同樣如此，而區別就在於不同角色的共鳴回路，即核心被動，其賦予了不同角色輕重擊的差異效果。「禦三家」角色「秧秧」的核心被動機制就是「重擊破盾」效果，而主角「漂泊者」則是「快速回能」。
共鳴技能和共鳴解放則分別是常規技能和大招，不過多贅述。而延奏、變奏技能，作為【鳴潮】的輪切技能，分別作用於角色出/退場階段，需要前台角色積攢「協奏能量」才能觸發，依舊以角色的不同而不同，前台角色以任何形式造成傷害都能積攢「協奏能量」，當「協奏能量」滿額時，小隊成員頭像便會亮起，此時切人，會自動觸發延奏與變奏技能。
偏常規的表層設計讓【鳴潮】的戰鬥上手門檻較為適中，反制手段則是拉開其與市面上動作遊戲差距的核心要素，在【鳴潮】中，玩家面對地方攻擊，可以選擇「逆勢回擊」的震刀或「極限閃避」來進行應對，成功完成反制後，兩者的衍生追擊都可以無視敵方等級數值造成傷害。這直接讓接將「操作」成為了【鳴潮】遊戲的最重要解法之一。
借我之前的定義，【鳴潮】的戰鬥邏輯概括如下：前台角色依照共鳴回路機制釋放戰鬥迴圈+反制敵人攻擊（積攢輪切能量）→高傷害技能如共鳴解放、聲骸技能進入CD（輪切能量滿）→進行切人操作（觸發角色退場技能與新上場角色出場技能）→返回前台角色操作迴圈，以此往復。
而聲骸系統，是【鳴潮】中差異化設計的直接表現。
聲骸系統囊括了怪物生態、角色戰鬥、角色養成各個方面，其不僅是End game收集玩法，還是角色戰力的重要組成。在遊戲中，被擊敗的敵人，有機率留下殘片供玩家吸收，成為玩家的戰力，即「聲骸技能」。
聲骸技能可分為變身、召喚、施加Buff、護盾、恢復、移動（遁地、沖刺）等不同型別。玩家可以將其作為傷害補充、規避傷害、延長續航甚至開圖探索的手段，可以說，聲骸與【鳴潮】的整個遊玩過程息息相關。
在設計上，每個角色能夠裝備1個主聲骸成為技能，4個副聲骸提供內容，同系列的聲骸還可以搭配詞條為玩家帶來特殊強化。比如增幅傷害型別，提升共鳴能量獲得效率等等。
簡言之，與我之前的看法一致，公測版本的【鳴潮】依然以堪稱富余的操作設計為玩家的戰鬥帶來了多種解法，從而實作了「海納百川」的打法策略。
我本人是一個相當喜歡ACT的玩家，對於我而言，【鳴潮】真的可以算是將動作化為了開放世界的基底。雖然索賴瑞斯中也存在一些解密要素，但更多的是戰鬥副本，比如掃蕩類的「無音區」、BOSS挑戰類的頭目戰鬥「全像戰略」。
還有著資源本、肉鴿玩法「心之集域」以及類似【鬼泣】中血宮玩法的「逆境深塔」這些或開放或封閉的戰鬥副本，它們都為【鳴潮】的深度戰鬥提供了廣袤的土壤。戰鬥貫穿遊戲始終，角色養成的核心材料幾乎只能透過戰鬥獲取，讓【鳴潮】遊戲世界的執行機制與戰鬥牢牢鎖閉在一起，可以說，【鳴潮】的開放世界服務於「動作」，這也是真正讓【鳴潮】與【原神】【幻塔】這類二次元開放世界的區別開來的調性表達。
當然，雖然【鳴潮】是「動作開放世界」，但開放世界的部份同樣量大管飽，不僅有隨著劇情推動而改變的瑰麗地形，也有許多不一樣的世界玩法，比如聲骸系統的衍生玩法：河豚競賽、蝴蝶飛行以及脫胎於不受體力限制、自動攀爬屋檐的角色超高速機動能力的「飛檐同好會」跑酷活動，以及照相支線任務帶來的世界遊歷，都是偏安一隅，厭倦打打殺殺的「佛系」玩家的避風港灣。
然而，將戰鬥與操作作為主旋律，自然與硬核脫不了幹系，在傳統ACT單機中，將角色的機體能力拔高到高水平自然無可厚非，但【鳴潮】的商業模式並沒有脫離傳統二遊的角色付費機制，俗稱「賣角色」，劇情、玩法都是為了角色服務，而就前瞻直播和公測的表現來看，【鳴潮】的劇情世界觀鋪展是非常大的，目前我們活動的今州區域只是小小一角，全新劇情也在公測版本上線。這證明庫洛本身是想做長線營運的。
這樣一來，隨著遊戲營運時間的推進、角色數量的提升，如何實作玩家操作和系統數值的動態平衡，才是【鳴潮】未來面臨的最大挑戰。
公測只是起點。
結語
曾經，庫洛遊戲的制作人李松倫在參加2022年的TapTap開發者沙龍時說，【鳴潮】的立項設想，是庫洛希望做一款自由度、沈浸度足夠高，並且有一定技術壁壘、不容易被復制的開放世界遊戲。
由此而發，庫洛在推進【鳴潮】計畫所展現出來的近乎「偏執」的頑強姿態也就不難理解了。
而今，【鳴潮】公測，庫洛最初的立計畫標也可以說基本實作。「技術壁壘」與「不易復制」是順承關系，後者的實作需要前者，而前者的達成最需要的不是機械降神，而是經年累月的積累，庫洛很清楚自己的強項在哪，透過深化「動作」這一優勢領域，才讓【鳴潮】真正成為了「開放世界動作遊戲」。
在我心裏，【鳴潮】是庫洛【戰雙】的動作設計經驗積累至今，厚積薄發的真正結晶。
善飛能舞世人敬，皇天不負有心人。庫洛用四年時間讓世界看見了【鳴潮】，而【鳴潮】定會讓世界重新認識庫洛。
公測版本的【鳴潮】已經上線，但它一定不是完美的，不過，在公測前瞻節目中，我們熟悉的松倫哥也坦言,【鳴潮】將會以超長線的營運陪伴「漂泊者」們。
我相信，未來庫洛會繼續以那股敢於壯士解腕的「偏執」，讓【鳴潮】變得更好。
一如文天祥那句：「覺風雨如期，晚稻亦可望，惟是力綿求牧，來日方長。」
