開年大劇【南來北往】，結局給觀眾當頭一棒。
片中，昔日「屌絲」牛大力逆襲，帶著年輕漂亮的老婆，「打臉」當年百般追求的白月光姚玉玲。
多年後重逢，牛大力愛情事業雙豐收，姚玉玲靠燒烤攤維持生計，光鮮和落魄形成鮮明對比
這段劇情，在熱搜吵翻了天。
引來不少吐槽： 「這其實是男性視角的爽文吧？」
在觀眾看來，一個把漂亮看得比吃飯還重要的女人，無論處於何種位置，都不會把自己搞得灰頭土臉。
更重要的是，以她對感情的認知清醒程度，哪怕她看到牛大力今非昔比，也不會後悔曾經的選擇，怎麽可能做出流淚的舉動。
把白月光刻畫為 「因感情上利己，所以得不到好結果，還在多年後懊惱」 的反派角色，就為呈現這樣一出對比。
網友也搞不明白了，究竟是編劇不懂姚玉玲，還是要刻意醜化她。
而這種強行讓白月光崩塌的敘事，在影視劇中早已不新鮮。
姚玉玲一出場，在列車上拿著把小鏡子欣賞自己，笑容張揚，一個愛臭美、愛顯擺的人設躍然螢幕。
圖源：【南來北往】，下同
上世紀七十年代末期的東北，正經歷著衰落的過程。
但姚玉玲卻透著一股子蓬勃的生命力，錢得花在買衣服、打扮自己上，心思得用在讓自己過得舒坦才重要。
灰撲撲的畫面裏，觀眾總因身著亮色裙子、笑容滿面的她眼前一亮。
她找男朋友， 要麽有面子，要麽有錢、能提供情緒價值。
起先為了美麗不惜餓肚子，結果低血糖暈倒。
長相帥氣、工作體面的汪新送了她幾顆大白兔奶糖，她頓時瘋狂追求。
結果兩人感情剛有了起色，汪新就被登報，工作差點丟了。
考慮到未來的生活，姚玉玲決定當斷則斷。
而後，她認識了出手闊綽的賈金龍，就辭去自己播音員的鐵飯碗，坐著列車跟賈金龍去往陌生的城市。
這樣的女性，在那個時代顯得太不合時宜。 她看起來愛慕虛榮又拜金，和劇中其他講究自我犧牲、道德感完美的女性角色形成極大割裂感。
也因此，劇中最引發爭議的故事線，就出自姚玉玲和牛大力這裏。
牛大力是和姚玉玲、汪新同一個大院的夥伴，火車站的司爐工。
起初，牛大力百般追求姚玉玲，他相貌平凡、能力一般，但彼時姚玉玲顯然是大院裏最漂亮的女人。
姚玉玲想要的生活，牛大力給不了；
她眼中對於美好生活的追求，牛大力也無法認同。
就說那一幕，姚玉玲一身時尚裝扮回到大院，被牛大力看在眼裏。
兩人撞見後，姚玉玲說自己去商店，牛大力就來了句，「又買衣服去啊？」
姚玉玲頓時拉下臉來：「啥叫又啊？買衣服咋了，也沒花你錢。」
結果牛大力好一通說，覺得這衣服自己也出力了：
「咱倆看電影，吃啊，喝啊，是不是都我花的錢，那你省下來的錢不就買新衣服了嗎？所以說你的衣服裏面，有我一份功勞。」
姚玉玲聽完頓感無語：「你這賬算挺明白啊，給我花錢心疼了？」
牛大力非但不承認，還不忘繼續口頭教育：「衣服那東西吧，咱夠穿就行，錢不好掙，該省咱得省點。」
姚玉玲的想法卻是，一個男人，讓女人去省錢，只能說這男人沒能力。
可見姚玉玲心裏早有盤算，二人觀念不和，在一起也不會有好結果。
但牛大力不明白， 他覺得姚玉玲就是嫌棄他窮，才不和他在一起。
牛大力去南方做生意，賺得盆滿缽滿回到大院，第一件事就是找姚玉玲，請她去高檔酒店坐最好的位置，點了滿滿一桌子菜。
他想用這個辦法找回面子，覺得姚玉玲這下肯定要後悔，結果姚玉玲也並沒有被打動，一句「祝你成功」拒絕了他。
她自始至終最看不上牛大力的，其實是兩人並非一路人。
之前也不是沒有試著接受過牛大力，但磨合過後，發現確實不大適合，這才放棄這段感情。
這樣兩個角色，到這故事線收尾也很合理，偏偏創作方要安排這樣一個結局：
功成名就後的牛大力帶著一身名牌的妻子逛街，碰見穿著破衣、一身狼狽的姚玉玲站在街邊賣燒烤。
二人在對視後認出彼此，牛大力為了照顧她的生意，還特意多買了幾根串。
姚玉玲轉身，把自己皺巴巴的衣服往下抻了抻，而後掩面哭泣。
當日，熱搜就為這片段吵翻了天：
「年輕時那麽愛漂亮的人，怎麽會允許自己變成這樣子？」
有人爭論，是因為她愛慕虛榮跟了賈金龍，可賈金龍販毒她不知情，因此也有網友反駁：
「她要是犯法了那就拍她去坐牢，而不是用這種刻意的劇情羞辱她」。
觀眾的不解，溢於言表。
說到底，這不是故事俗套就能解釋的。
讓人反感的，是把她變得窮困潦倒，不修邊幅，還要安排曾經的追求者牛大力，親眼見證她的落魄。
若不說這是一出年代劇，仿佛就要把「三年之期已到，恭迎龍王回歸」幾個字打在公屏上。
但事實上，「牛大力有錢了也知道找個年輕漂亮的老婆，那有什麽資格說姚玉玲物質愛錢呢？」
在一些觀眾看來，這是非常明顯的惡趣味，像極了早年男頻爽文裏面最愛刻畫的「打臉白月光」情節。
不知什麽時候起，影視劇也刮起了這股風潮。
將白月光角色刻畫為男主逆襲專用的工具人，為其設定悲慘結局，只為了能表現「曾經的我你愛答不理，現在的我你高攀不起」的爽文劇情。
和姚玉玲這一角色相似的，還有【北京愛情故事】裏的楊紫曦。
年輕漂亮的楊紫曦，想和彼時看起來沒什麽本事的男友吳狄分手。
兩人相愛十年，男友不解，她擺出一堆名 牌首飾，北京市的戶口，三元橋的房子，還有她一直夢想的花店。
吳狄梗著受傷的脖子，眉頭緊皺 「我說過給我時間。」
被楊紫曦一口回絕：「我現在已經二十六歲了，我不能一直靠著夢想過日子呀。」
吳狄向她告白，她也一臉不為所動： 「你現在這三個字給不了我任何安全感，你再愛來愛去的我都老了。」
圖源：【北京愛情故事】，下同
標準的「莫欺少年窮」式劇情，打臉很快開始。
送了楊紫曦一堆名牌的富二代，其實打心眼裏沒看起過她，嘲她「也就是一個小姐的角色。」
在楊紫曦胃疼到不行的時候，還要打電話叫她化好妝來陪朋友。
最後楊紫曦錢沒撈到，上邊所說的一堆贈品也都不作數了。
反觀吳狄這邊，空降年輕有為的女老總，兩人發展出了感情線。
待到楊紫曦分手、打胎、再也不能生育、什麽都不剩的時候，又回來求吳狄和好。
楊紫曦這一角色，在當年被徹底打上「撈女」的標簽，不少被唾棄。
但電視劇之外，【北京愛情故事】的女編劇曾表示：
「我不想給李蒙璐 （楊紫曦在劇本中的原名） 過多的道德批判，而會更多的給予同情，並給人物一個成長、醒悟的機會，但男人對這樣的女人在潛意識中是痛恨而輕視的。」
在她的初始設定裏，楊紫曦一開始因為北漂缺乏安全感，所以暫時迷失了自己， 但在成長過程中逐漸明白真正的安全感和物質無關，於是果斷退還了富二代給予的所有物質。
結果劇本初稿完成後，開機前導演閉關一月，對劇本、尤其是後一半劇情做了大量修改，讓李蒙璐在冬夜下水摸鉆戒、導致不能再生育。
可就算是在後來播出的劇中，楊紫曦也曾非常清楚地向閨蜜表示過，自己的拜金是因為：
「反正跟誰談戀愛，都是女人受傷，那我幹嘛不找個有錢的啊。就算我靠不住他們，我還可以靠住他們的錢。」
她如此清醒，又怎麽可能把自己搞得一身狼狽，回去求前男友復合。
這種貶低角色的結局，似乎更像是滿足一種「女神跌落神壇」的爽感。
但細看來，對於角色的刻畫卻並無益處，反而容易使角色崩壞，動機站不住腳。
小說和影視劇裏，這些情節頻繁出現，網友們也意識到不對勁。
背後的邏輯，是用女人之間的雌競滿足男人的心理欲望。
去年，社交平台上流行起「白月光變裝」，女孩們紛紛打上tag：
白月光之所以是白月光，是因為她足夠美好。
回想女性視角裏的「白月光」角色，就能理解這句話。
【流星花園】裏的藤堂靜，在生日宴萬眾矚目下一把剪掉自己的頭發，宣布自己要去法國讀書的訊息：
「華麗的衣裳，美麗的頭發，對我來說都不是那麽重要，從現在起，我要做我自己。」
圖源：【流星花園】
【惡作劇之吻】中的裴子瑜，雖然和湘琴一樣喜歡直樹，卻不會為了他放棄自我。
在湘琴以為她也要和直樹選擇同一門專業時，裴子瑜卻表示：
「沒必要為了愛情，賠上自己的人生。我不做沒有把握的事，我有我自己的人生，想做的事還是會去做。」
圖源：【惡作劇之吻】
這樣勇敢追求自己人生的「白月光」，任誰看了不會鼓掌呢？
不止影視劇角色，現實生活裏，王菲謝霆鋒兜兜轉轉又在一起的故事，也讓不少看客感慨白月光的威力。
但作為三角故事中的另一人張柏芝，也從未詆毀，而是大方送上祝福，說從知道她們在一起第一天起，就百分百祝福他們。
明明「白月光」這一詞起初出現時，就代表著美好、可望而不可及的人。
如今被如此濫用，大有一番要將其打上刻板印象的意思。
不禁令人想起復旦大學的沈奕斐老師曾提出過的：「警惕對女性美好詞匯的汙名化」。
其第一步就是放大個別的特征並負面化，進而轉移到對應的群體。
從「小姐」「大媽」「大姐」「姨」，一個個變成了「貶義詞」。打扮漂亮展示個性就是「xx媛」，現在又輪到「白月光」……
「不巧」的是，女性觀眾正在越來越清醒而敏銳，當創作者將惡意的自我批判帶入女性角色時，觀眾不再跟著創作者的思路走，而是有了自己的看法。
這次觀眾的大範圍逆反，就是最好的佐證。
觀眾並非要給姚玉玲一個多麽燦爛的結局，而是勇於追求自己更好生活，不該是一個角色的汙點；
不答應對自己百般追求的男性，更不是角色的槽點。
因為姚玉玲的拒絕，牛大力還曾喝藥自殺；對男性的描述是「情種」「被綠」，對女性卻在審判她「錯誤板上釘釘」。
她理應當擁有自己的人生，即便結局沒有那麽美好，那也應該是屬於她自己的更合理的故事線；
而非作為一個毫無靈魂的反面教材，用來「馴化」電視機前的觀眾：
看，這就是「不知好歹」的下場。
