*本文為「三聯生活周刊」原創內容
文｜王有有
前兩天在社交媒體刷到一張圖，源自國產劇【如果奔跑是我的人生】，說讓猜測一下人物關系，圖中一個是身材纖細的年輕姑娘，一個是年紀稍長穿著職業裝的女性，沿著這張圖，中文互聯網又發明了「老三」這樣一個極具冒犯性的詞。除此之外，他們還把男主角媽媽那句評價加粗加黑提煉出來供網友狂歡。國產劇又在用第三者形象行銷了。
【如果奔跑是我的人生】劇照
想來想去，發現要在國產劇（電影）裏找到一個沒挨過罵的第三者形象還挺難的。「小三」這個詞當年被發明出來的時候就攜帶了惡劣基因，內建蔑視、厭惡和憎恨的情緒，所以聽上去十分刺耳。當年在【三十而已】裏扮演林有有角色的演員張月，在網上老老實實挨了幾個月罵，上回一個演員因為角色遭受這麽可怕的待遇可能還是容嬤嬤。
我對林有有的人物形象印象深刻是因為，還曾有人來問過我，王有有哎你起什麽名字不好起這麽個不學好的名字。他們將這種匪夷所思的聯想能力作用於演員，罵到一定程度， 還會有一種聲音說，大家罵你，說明你演得到位，這是對你演技的肯定。難怪只有沒什麽名氣想大膽一博的演員才敢接這樣的第三者角色。
想讓一個第三者角色受觀眾喜歡，可能比一個殺人犯讓觀眾喜歡還要難。像【狂飆】這樣的熱播劇，反派角色各有各的壞，同時在觀眾眼裏那可就是各有各的好，每位演員都收獲了一票親親粉絲。可換成出色扮演了第三者形象的女演員，就得接受挨罵的下場。我以前采訪過一位上海籍女演員，問她最不可能接的角色是什麽，她倒是說得挺委婉，說「情感關系復雜的都市女性我可能會慎重考慮」。
在輿論場裏討生活，演員是得保護好自己。好萊塢演員接戲的時候，也會考慮這個角色是否挑戰主流價值觀。2016年於佩爾演過一部後來得了奧斯卡最佳女主角提名的角色，電影叫作【她】（Elle）。於佩爾扮演的女主角是遊戲公司創始人，結過婚，有個長不大的兒子，正打算甩掉睡了一段時間的情人，這情人不是別人，正是她閨蜜的丈夫。有一天她在家裏被蒙面黑衣人強暴，她不僅沒報警，還在發現黑衣人真實身份後繼續與他來往、發生關系，真是藝高人膽大，這麽危險的遊戲也敢玩。這個角色描述到此處已經足夠讓人驚慌了，但她的驚世駭俗還遠不止此。
故事結束前，女主角討厭的父親與母親相繼去世，擺脫了關系復雜的雙親之後，她也成功地甩掉了閨蜜的丈夫，伸手幫了一把懦弱前夫的事業，搞定了公司裏挑戰她的年輕男下屬，最最厲害的是她一箭雙雕，鼓勵了啃老且「媽寶」的懦弱兒子的同時，還在法律框架內殺死了那個強奸犯。
這個角色可以說是觸犯了所有主流價值觀，孝順父母？不，我那個有演員夢、還總為年輕男人買單的老母親去世了我簡直松一口氣。談男朋友？不，我偏要挑戰一下我閨蜜的丈夫。育兒？不，我那個兒子能在速食店打工不被開除我就燒高香了。電影計畫組找到於佩爾之前，已經找過五六個妮可·基嫚這個級別的好萊塢一線大明星，但都說「不，我演不了這個」。大概也就歐洲女演員敢接這樣的角色。
現在想想，【她】的眾多特質當中，「第三者」簡直是那個最不值得一提的元素，我也是前一陣重溫此片的時候，意識到了這一點。印象中，當年討論這個片子的時候，也很少有人討論這一點，不是說它被忽略了，而是在那個故事框架下，女主角辨識出強暴自己的是鄰居那個有婦之夫，居然還去引誘他，這個情節設定過於華麗，就像夜空裏最亮的星，讓周圍的小星星都失去神采。 或授權以這樣延展， 當作品足夠優秀，人物塑造足夠有說服力，人物身上的道德瑕疵就會內化為其復雜性的一部份，並且被觀眾共情，被無限放大的人人喊打的「小三」，大機率是創作者單純把她/他當作工具人和性符號。
假如用「小三」視角試著重看經典電影會發生什麽？【廊橋遺夢】，會變成「大刊著名攝影師插足小鎮夫妻，企圖帶其私奔被女方拒絕」；【英國病人】則是，「考古學家到北非出差勾搭同事的老婆，同事發現奸情後一怒之下開飛機撞地結果害死了自己」；【迷失東京】就更離譜了，「美國過氣男明星到日本走穴迷上風流美國小妞，背德二人組雙雙背著配偶在東京夜夜笙歌」。
論如何用一句話毀掉一部電影？這就是一句話毀掉一部電影。當然這也不是我發明的，近幾年，這些經典電影的新一批觀眾，會用那種鄙夷的語氣評價它們，句式是「這不就是____」。那麽我要問一個基礎問題，為什麽上面這幾部電影裏的主角，並沒有因為破壞別人的婚姻而遭到觀眾的厭惡？
理論上，當一個人插足別人的婚姻有諸多前提與情非得已，是可以被觀眾原諒的。假如有一個「情有可原的第三者公式」，那麽最完美的版本應當滿足如下條件：不知情+被動+得知真相後快刀斬亂麻+受害者表示原諒。是的，小三被原諒的前提條件就是這麽多，受害者多少都有點表示，這與現實也是吻合的，比如公眾人物出軌引起負面輿論後，總要推妻子出來表達原諒。
現在讓我們按照公式來捊一下【英國病人】。打從見到凱瑟琳第一面起，艾馬殊就明確知道她是別人的妻子，所以不存在「不知情」的借口。其次，他主動勾引凱瑟琳，第一次單獨聊天是跟蹤她到集市，還像個中二少年，在日記裏給K寫情書期待被對方發現。第三，凱瑟琳並不處在需要被拯救的婚姻裏，恰恰相反，她與丈夫很相愛。第四，凱瑟琳反復跟他提分手，可他就是不依。第五，如果不是他，凱瑟琳和他丈夫都不會死，甚至，如果不是他把沙漠地圖給德國人，戰爭都會有不一樣的結果。
這麽看來，艾馬殊可以說是一個「禍國禍民」的紅顏禍水。然而人們還是不由自主地被他打動，心情隨著他們戀愛的進展起伏，最後他將所有的嗎啡歸攏到一起，請護士助他一死，會感到巨大的遺憾。是的，電影一開場，他的命運就已經註定了，因為燒傷，他奄奄一息，但真正要他命的，是沒能救活凱瑟琳，失去愛人，他的心其實也早就死了。這可能是電影史上人們最不願意看到的第三者之死。
【廊橋遺夢】也一樣，伊斯特伍德扮演的攝影師明知道眼前這位是別人的妻子，是孩子的母親，卻還是在度過充滿起承轉合的四天之後邀請她跟他走，他說，「我終於明白我為什麽要攝影。攝影之於我的意義，是使我越來越走向你。這麽明確的愛，一輩子只有一次」。可法蘭西斯卡拒絕了，「他（她丈夫）一輩子沒做過壞事，他不該遭受這種背叛」。她拒絕的時候，我們的心都快碎了。
最後那個雨天，兩輛車一前一後，在大雨中等紅燈，從雨的間隙裏，她看到他將她送的項鏈掛在後視鏡上，她就已經後悔了。手放在車門把手，慢慢擰下一半，觀眾心裏都在說，開車門啊，跳下車去跟他走啊。那是漫長的60秒，比後來他們互相思念的十幾年都要漫長。每次看到這一幕，我都會猜想，攝影師是不是知道後面跟著的車裏坐著的是法蘭西斯卡和她丈夫，他用無聲的語言最後再努力一次，可她還是用強大的自制力忍住了。
這兩部90年代銀幕經典，第三者都是男人，這可能是角色不招人討厭的重要原因。 除此之外，創作者還是下了很多功夫來保證人物背德的同時仍然可愛。比如攝影師從此沒再對任何女人提起過興趣，來表明他的忠誠。比如英國病人一出場就就面目全非，仿佛在說，要說破壞別人的婚姻要受到懲罰，那麽垂死之態幾乎就是免責申明。
第三者常見的辯詞是，「我們是相愛的」，這可以迅速反駁，「愛情了不起啊」。 愛情的確沒什麽了不起，在這個愛情降級的時代裏，這是理智清醒的現代都市男女的基本政治正確， 但這又同時反證了愛情的了不起，畢竟它正在變得越來越稀有。
【英國病人】豆瓣頁面熱評裏有一條，「我第一次覺得愛情可以蓋過道德，但我說不出理由。」 所以放到影視劇中，什麽樣的第三者的愛情是可以被允許、被羨慕，甚至得到所有觀眾的心呢，答案或許就是，它得是個悲劇。 寫到最後我還是想說，咱們什麽時候敢塑造一個不被討厭的第三者，同時還能獲得觀眾的共情？
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