3月，影迷們可算是又一次過上了年。
【沙丘2】，在眾人翹首企盼兩年後，再一次登陸大銀幕，讓我們坐在電影院裏都能感受到風沙撲面、口幹舌燥，宛如自己也行走在沙漠裏的那般炎熱。
至今，豆瓣上有26萬人次標記看過，並給出了8.3分的高分。
這讓內地的觀眾們在歷經了像是【阿凡達2】這樣好萊塢大IP「疲軟」後，又一次在【沙丘2】的身上，看到了大片「復蘇」的可能性。
雖然，在內地票房表現上平平，也許「好萊塢出品」這塊吸金招牌已經不再管用。 但【沙丘】系列的出現，還是在以非常熱烈的方式，告訴觀眾電影最大的魅力，就是來自於它天馬行空的想象力，以及無與倫比的視聽享受。
也可以說，【沙丘】的奇跡，是無法復刻的。
2022年，【沙丘1】在94屆的奧斯卡上，獲得10項提名（幾乎等同今年【歐本海默】在奧斯卡上的表現），而作為這部電影配樂的漢斯·季默也因為【沙丘】而獲得了他藝術生涯中第二座最佳原創配樂的小金人。
漢斯·季默在結束了第一部【沙丘】音樂的制作後，並沒有停下創作腳步，導演丹尼斯·維倫紐瓦甚至給漢斯打電話說： 「電影都上映六個月了，你可以收手了。」
但漢斯跟他說：「不，你不懂，我還在寫曲子是因為我知道，第二部我們會得到批準的。再說，我認為繼續寫曲子對我來說是正確的選擇，或許還能給你一些啟發。」
是否有啟發，也許導演維倫紐瓦自有想法。
不過，這一次他們的「卷土重來」，的確還是給觀眾們帶來了意想不到的驚喜。
01
史詩與愛情
如果說【沙丘1】的那兩個小時，只是給觀眾們講了這個故事的序章，並對這個世界進行了簡單的介紹。
那麽，【沙丘2】才真正開始了它的故事，甚至在電影後半部份的節奏愈發變快，不排除導演有趕進度的可能。
書接上文——保羅·厄崔迪在目睹了自己的父親被殺，經歷家族覆滅之痛後，帶著母親逃到了荒蕪的沙漠深處。
為了能活下去，他加入了弗雷曼人的族群，學習禦沙（蟲）之術，並成為這個族群裏優秀的作戰鬥士，而最後，他還是走向了姐妹會預言裏的命運，成為弗雷曼族人的先知，並與他們一起，開始向共同的敵人復仇，向世界稱王......
單這麽看，它著實像是一部「復仇爽文」， 稍不留神就會少了它該有的穩重與史詩感。 但維倫紐瓦的【沙丘】並非將故事僅限於「復仇」上，而是在營造著人物在面對命運時的無力感與弱小。
在電影裏，時常會出現高聳的建築物、巨型的挖沙機器，以及，鋪天蓋地與黃沙一起席卷而來的沙蟲， 在他的鏡頭裏，總會讓人產生巨物恐懼，將觀眾被狠狠地摁在電影院的座位上動彈不得。
這種恐懼，是來自人最原始的本能反應，在面對巨大又神秘的物體時，人們自然而然會對其產生一種臣服，敬畏感。
但【沙丘2】的故事是在描述人對「命運」的挑戰麽？並不，它反而是在談論面對即將到來的命運，只能順勢而為，成為命運既定中的那個天選之人。
而這一點，在保羅身上顯現得淋漓盡致，他想加入 弗雷曼人，想成為戰鬥隊伍裏的一員，以為可以逃避自己腦海中的預言時，卻沒曾想，他已經走入了命運的圈套中。
在【沙丘2】裏，導演安排了一場保羅駕馭沙蟲的戲，此時，漢斯所配的音樂就已經有所暗指——
開始以打擊樂模仿沙錘擊打沙地，吸引沙蟲的聲音，銅管鋪墊其後，營造出沙蟲在沙漠裏行進時狀態。
接著， 女歌手Loire Cotler的吟唱又一次出現，在【沙丘1】裏，這個旋律就曾在【Paul's Dream】出現過，可以說是「保羅」的音樂主題之一。
它的出現猛地將觀眾們的感知拉回了兩年前的【沙丘1】中，而此處，漢斯的音樂出現，也再一次暗指著保羅雖成功召喚了巨型沙蟲，並將其馴服，但這也是他命運使然，而這一次的成功，不過是讓他走上「天選之子」的第一步罷了。
而對應著保羅必須要面對的命運來說，在【沙丘2】裏，他又迎來了自己內心唯一的溫暖與光——與契妮的戀愛。
讓許多觀眾都非常「意難平」的是，在保羅向契妮深情告白「只要我有一息尚存，我都會愛你」後，轉身卻又要迎娶公主。
契妮在聽到保羅宣布此事時，憤怒又不敢置信的眼神，成了 最讓人痛心的時刻。
在保羅與契妮的故事裏，漢斯·季默專門為他們寫下了一首他們的「愛情主題」——【暴風雨之間的寧靜時光】 （A Time of Quiet Between the Storms） 。
一開始會聽到細碎的、如砂礫捲動一般的聲音出現，接著，是宛如長笛的聲音，演奏出的悠揚、緩慢的旋律。
值得一提的是，為了尋找更廣闊、溫暖的音色，這一段的樂器又是漢斯與他的音樂團隊自己做的，他們本想繼續用嘟嘟笛的音色，可因為音域不夠寬，所以不得不改良他們的樂器。
最後， 他們在家得寶（Home Depot，一個家裝材料超市）裏找到合適的PVC管，可以延長長笛的長度。
△ 真有你的啊
之後，出來的音樂效果就變得空靈之余，又有著厚重與溫柔的質感。這一段音樂第一次出現時，是契妮幫助保羅在沙漠裏完成挑戰，二人互生情愫；第二次，則是在他們坐在沙丘上，一吻定情時，溫柔又浪漫的時刻。
在旋律進行到3分26秒時，突然出現的打擊節奏，又將這種美好擊破，它如心臟一般，跳動著；它也像是不得不分離時的痛苦，與掉落的眼淚。
這一段旋律與電影裏其他乖張、恐懼、壓抑的音樂不一樣，它充滿著堅定又平靜的力量。
他說，我想平等地與你站在一起。
她說，我會在你身邊。
而這也即將是保羅這一生，都難以忘記的溫柔。
02
黑暗與恐懼
在【沙丘2】裏，導演維倫紐瓦將視聽語言運用到了極致，甚至 打造了一個我們從來都沒有見過的「黑白世界」。
維倫紐瓦認為，【沙丘】小說裏會用環境對映角色心理，對映其文化，所以，他想將 哈克南家族的主星傑迪（Giedi Prime）——一個極權環境，一個隱喻法西斯強權之下的世界——設定成被強烈的日光照耀下只有黑白的世界。
在這裏，沒有別的顏色，只有黑白這兩種極端。
維倫紐瓦的攝影師格雷格·弗萊瑟建議，這個場景可以使用紅外線攝影機，它與單純的黑白色拍攝不同，在這樣鏡頭下的黑白人物，皮膚有一種半透明、牛奶的質感，也可以透過皮膚看到血管。
在競技場裏的角鬥畫面，也正因為黑白色調下，顯得更讓人不寒而栗。
而最讓人感到恐懼的，還得是漢斯在這裏用到的一段音樂——
【Harvester Attack】。
這首音樂在聽覺上讓人非常難受，大量尖銳、不和諧的電子音樂與宛若吟語的女聲（也可能暗指姐妹會的暗中控制）相互出現，營造出恐懼、不安的狀態。隨後不斷遞進的打擊樂，也正如殘暴的菲德·羅薩·哈克南，正在向觀眾逐漸逼近。
隨著音樂裏的鼓點越來越快，聲音的不安性也推到了極致。
當菲德·羅薩·哈克南在角鬥場裏處死囚犯時，隨著他手裏那把嗜血的尖刀刺入對方身體，他所表現出來的興奮與病態 ，與黑白畫面和讓人不安的音樂一起逼向觀眾，著實會讓人在心理上產生巨大的壓抑與痛苦。
這個新角色出場後，與姐妹會成員瑪戈·芬倫（蕾雅·賽杜飾演的角色）有一場對手戲，姐妹會為了控制各大家族的血脈，有意將成員滲透在每一個家族之中。
而 瑪戈·芬倫的任務，就是控制哈克南家族的血脈， 所以，她引誘菲德進入了她的房間。
此時，你會聽到另一段音樂： 以大提琴為主的旋律，低沈，陰郁，這便是 菲德的主題。這段旋律詭異又恐怖，後半部份的聲音如同這二人的腳步一般，停留，追隨，直到最後，音樂在一個最不和諧的噪音中結束。
它和保羅與契妮的「愛情主題」相比，實在沒有太多的美感，只有陰森的恐怖與咄咄逼人的暴力。
此處的音樂著實起到了一個讓觀眾從生理上產生反感的作用，這種強而有力的視聽壓制，某種程度上造成了觀眾的心理負擔。
這到底是成功呢，還是一種反噬呢。
03
宗教與犧牲
在【沙丘2】裏，觀眾很難忽視其中從頭到尾貫穿的宗教元素。
從電影開始對保羅預言的「造神」，到保羅的母親繼承 弗雷曼人的聖母，接著，是保羅在喝下沙蟲血後，在瀕死時看到預言，最後 成為「李桑·艾爾-蓋布」，宗教無處不在，而保羅的命運，又在向不可控制地方繼續滑落著。在【沙丘】的小說裏，保羅對於自己的「封神」，是有一個非常明晰的判斷的：「我是一個傀儡。當人變成了神，他就再也不能控制局勢了。」
所以， 【沙丘2】裏所表現的宗教，更像是為了合理發動戰爭而有意造神，以預言家、救世主、精神領袖的方式，帶領弗雷曼人走向戰爭的中心。
當契妮看著自己昔日的愛人站在人群中，煽動著周圍狂熱的信徒時，她厭惡又憤怒。
也自知，這命運的背後不是神性，而是可怕的人性。
【沙丘】是否是反宗教的？在電影裏，維倫紐瓦並沒有表現得過於明顯，但，保羅與他母親走上神壇的動機，更多的還是出於人的欲望。
他的母親喝下生命之水反而不死，是因為她曾是姐妹會的一員，有過毒物轉換的訓練；保羅是「天選之人」的謠言，也是從他的母親嘴裏慢慢散播出去的；保羅喝下生命之水而不死，更是因為他喝下了契妮眼淚調變的解藥。
保羅與母親潔西卡夫人一步步走上神壇，更像是一場自導自演的戲。
所以，漢斯在保羅決定去南方，並喝下「生命之水」時，配上了這樣的一段音樂，【南方的彌賽亞】。
這段音樂並沒有將成為「神」的保羅表現更有神性，反而在其中也加入了非常陰暗又讓人不舒適的銅管樂，以及姐妹會若有似無的吟唱，都讓本該是突顯「彌賽亞」神聖的旋律，變得格外恐怖。
當他與沙蟲一起來到沙漠中心，穿越眾多人群，進入穴地的宗教中心時，保羅已經明白，自己選擇的這條路，也是一條不能再回頭的道路。
他犧牲了一部份的自我。
徹底將自己捆綁在了宗教的十字架上。
當保羅登上了自己的王座，面對所有人向他下跪時，他望向了契妮。
此時，那首溫柔的長笛，又再一次響起，漢斯為這一段音樂取名為——【只有我會留下來】（ Only I Will Stay） ，但契妮卻離開了保羅，走上了自己的征程。
此刻，【沙丘2】中，人物各自的命運悲劇已經在此成為定格。
關於下一部，導演也預示著一場大戰即將開始，觀眾壓抑了兩部的情緒，是否能在第三部裏，好好爆發一次，讓我們拭目以待吧。
作為一部史詩級的大IP電影，維倫紐瓦與漢斯·季默的這一次合作，又一次將電影藝術推向了頂峰。
在如今爆米花電影與娛樂片狂轟亂炸的電影市場之下，【沙丘】的出現再一次宣告了電影美學的勝利， 它不怕冒犯觀眾，用盡各式視聽語言，就是為了將我們帶入這個滿是砂礫的世界裏。
它有著不合時宜的古典美學，也有著略顯細碎、跳躍的故事，但這並不妨礙它能狠狠地握緊觀眾的心臟。讓我們一起在電影世界裏，感受靈魂的戰栗。
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